如果對(duì)話能夠讓人物更加自如地表達(dá)，那介入不意味削弱真實(shí)，反而在某種意義上，它讓我們離真實(shí)更近一些，比如我看到六十年前的工人的一天，意裔女人的脆弱時(shí)刻，修車男人對(duì)生活的擁抱，法國(guó)學(xué)生的困惑，猶太女人的“政治性”的紋身，剛果黑人的感激，小孩子的好奇與袒露，夏日的海灘和假期……有意思的是，在這種介入的情境里，被采訪的人的狀態(tài)，它是表演性的，但是這種表演恰恰來(lái)自生活，來(lái)自與生活的對(duì)抗而形成的反應(yīng)，無(wú)盡神域這種真實(shí)性與假定性交疊在一起。其實(shí)在冬天的下午，因?yàn)檫@部電影，我與這些六十年前的事情和人物相遇，這大概是另外一種真實(shí)電影的力量。