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《暴风新娘》劇情簡(jiǎn)介
副官閣下說(shuō)歸說(shuō)在下無(wú)法冷靜下來(lái)我們聽(tīng)從你們費(fèi)沙的建議將楊提督自伊謝爾倫要塞召回展開(kāi)審查但是為何帝國(guó)軍會(huì)在他不在的當(dāng)兒大舉侵犯國(guó)境時(shí)間上太巧合了吧...希爾德目前已經(jīng)確立了無(wú)需任何條件也能讓警衛(wèi)對(duì)她畢恭畢敬的地位了希爾德簡(jiǎn)潔地道謝之后即進(jìn)入寬闊的辦公室中視線(xiàn)搜尋著這棟建筑物的主人萊因哈特這位身為帝國(guó)...
不過(guò)現(xiàn)在想這些又有什么用呢同盟本身是否能安然抵擋住帝國(guó)軍的進(jìn)攻繼續(xù)生存下去都還是一個(gè)未知數(shù)呢一想到這尤里安的心都涼了你你拜托請(qǐng)帶我逃到安全的地方去...
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身投げ
4.2 本作其實(shí)才算得上韋斯安德森的“集大成”包含了他貫穿往后所有作品的母題即用早熟臆想掩蓋未熟之傷(本作主角)或者相對(duì)的以晚熟放縱逃避早熟鎮(zhèn)痛(本作里比爾的角色)獨(dú)獨(dú)不給成熟的成年人和純真的孩童留足位置因?yàn)槌墒炫c純真不過(guò)是一種現(xiàn)代性的幻象介于兩者之外的非閉合區(qū)間才是真實(shí)的窘迫模樣 在形式上對(duì)第一場(chǎng)戲中戲舞臺(tái)的運(yùn)鏡便是安德森對(duì)“成熟性”的揭露它顯現(xiàn)為一種強(qiáng)透視性劃清了每個(gè)人的邊界和范圍以及相互之間的關(guān)系； 與之相對(duì)安德森反其道而行之暴风新娘逐步地以接近漫畫(huà)格子的視角取代經(jīng)典透視構(gòu)圖這之中包含的是他對(duì)成人世界的虛假通透性/透視性的厭惡漫畫(huà)化/扁平化/單方向化正是“不成熟的視聽(tīng)”對(duì)成熟世界的強(qiáng)烈反抗往后便發(fā)展為更為極致的橫軸游戲化視角徹底抹去了成年人的立體空間
馬德里強(qiáng)
在那個(gè)時(shí)候的美國(guó)學(xué)校如果在校內(nèi)觀(guān)察到孩子情感及心理問(wèn)題還會(huì)給予疏導(dǎo)性壓力這性教育差別太大了… 相較于愛(ài)更多的是欲望而起因是過(guò)去的傷痕…（初戀女友十幾歲就死了） 相較于變態(tài)和癖好我更覺(jué)得這是一種心理創(chuàng)傷所以這份愛(ài)以及這個(gè)故事就變得沒(méi)有那么病態(tài)了也不那么具有批判性和指責(zé)性了…而為了否認(rèn)是自己畸形的欲望毀了暴风新娘（見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)錯(cuò)誤價(jià)值觀(guān)還看好劇作家）所以便去找那個(gè)劇作家對(duì)其實(shí)行報(bào)復(fù)… 盡管這份愛(ài)戀不免會(huì)讓人想要指責(zé)可是這份情感又讓人不由自主的感到心疼… 他喜歡在更加極端的范疇去呈現(xiàn)人的狀態(tài)…
