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《肉蒲团电影》劇情簡(jiǎn)介
這是怎么回事墨明怎么可能同時(shí)出現(xiàn)在四個(gè)方位呢難道墨明還有什么同伙埋伏在這里保羅急忙頓住身形警惕地四處張望啊救命就在保羅疑惑不解的時(shí)候他身旁不...昨天晚上還真是累呀一挑二鐵打的漢子也成繞指柔了墨明看了看身邊的兩女發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)美人的睫毛都在動(dòng)也是女人這方面的恢復(fù)力永遠(yuǎn)比男人快看你們還...
兩人的話雖然不多但從那淡淡的話語(yǔ)之中卻可以看得出兩人的深厚情誼墨明知道王學(xué)兵是想一個(gè)人解決這件事但他希望王學(xué)兵到了迫不得已的時(shí)候會(huì)來(lái)找自已只有不怕連...
《肉蒲团电影》相關(guān)評(píng)論
-你忘了他吧-
這個(gè)結(jié)尾看的莫名其妙所以刑場(chǎng)劫人成功反派遺憾的繼續(xù)做國(guó)王這群人躲在世外幸福的生活下去
安托內(nèi)利方尖塔
輕喜劇片中片的方式很聰明但也許真實(shí)的背景和現(xiàn)實(shí)太嚴(yán)肅不適合強(qiáng)調(diào)肉蒲团电影最后的落腳點(diǎn)是表現(xiàn)國(guó)王個(gè)人有點(diǎn)看大師傅在廚房一通忙活最后端上一小碟甜點(diǎn)的感覺(jué)3.5/5
康斯坦策不說(shuō)話
安哲史詩(shī)電影的癥結(jié)就在于有一種深刻的不同步存在于他鏡頭下的人物與他們所處的歷史之間；而這種溝壑不僅無(wú)法跨越甚至都無(wú)法被訴說(shuō) 當(dāng)演員在戲臺(tái)上的表演被打回歷史中時(shí)角色將痛苦地認(rèn)識(shí)到自己的不真實(shí)他筆下的大多數(shù)人物都生活在超出他們思維范圍的事物中：時(shí)間滄海桑田人物在洪流中如此渺小；他們參與了一個(gè)不屬于他們的故事他們是自己生活的入侵者而攝影師只能選擇在自己的影像面前麻木 導(dǎo)演對(duì)個(gè)人記憶的深刻描述更多源于一種非自愿記憶（普魯斯特和柏格森的產(chǎn)物）而不是任何一種弗洛伊德式聯(lián)想他的故事、人物所描繪的現(xiàn)實(shí)肉蒲团电影是他們自己也無(wú)法理解的由于他的電影描述的是“創(chuàng)傷場(chǎng)景”就像保羅·利科所定義的那樣：沒(méi)有創(chuàng)傷主觀性所有故事都在模擬歷史犯罪現(xiàn)場(chǎng)在一定程度上電影代表了歷史犯罪本身
