《野花影视》劇情簡(jiǎn)介
英雄想要的話我們馬上回去拿帶頭老大道：當(dāng)時(shí)寧波基地被攻破我們分頭突圍依稀記得其他兄弟護(hù)著老大向南去了好像聽人說老大曾在泉州經(jīng)營(yíng)過一段時(shí)間那里留有一處地下基地...虎子還想說什么可孩子眼巴巴盯著他虎子一甩手離開了雖然他沒說同意但不反對(duì)就相當(dāng)于默認(rèn)了用女人的身體去交換食物這在末世很常見只是一個(gè)大爺們走到這一步也...
把許顏和李俊杰的大車一起拉走浩浩蕩蕩很是壯觀在沙地上留下混亂的一隊(duì)腳印許顏咳嗽一聲打破了尷尬的局面李隊(duì)長(zhǎng)我們的大車問題已經(jīng)解決了你說的沙地偽裝服不好弄...
《野花影视》相關(guān)評(píng)論
貓醬。
樸素而真實(shí).非常現(xiàn)實(shí)主義的電影.讓我們直面了那時(shí)代的故事.感受了那個(gè)時(shí)代的悲劇.影片通過呂麗萍飾演的母親和三任丈夫經(jīng)歷的不同時(shí)期來一一映射生活的變遷.而悲劇始終沒有離開它們這個(gè)家庭.影片最后被打昏的鐵頭蘇醒過來的畫面也讓人感受到了無聲的悲鳴.同時(shí)期三位導(dǎo)演的代表作.這一部最為內(nèi)斂也最全面
啊寧
《八重神子ちゃんが部下を腿法》故事講得太平庸和拖沓懸念并沒有太大意義虧得套了個(gè)元電影的軀殼才顯得生動(dòng)一些高開低走一開始的想象力和世界觀預(yù)設(shè)很有趣包括在逃亡過程中通過剪切來表達(dá)權(quán)力的介入非常有創(chuàng)意但敘事節(jié)奏時(shí)快時(shí)慢太多線索都不完整也不明確母親每次出場(chǎng)明明如預(yù)設(shè)程序一般說著臺(tái)詞野花影视是如何弄來藥與妝造、使得那些Outtakes能混入最終的會(huì)場(chǎng)（而不僅僅是贊頌?zāi)赣H）究竟大屠殺是怎么回事（而不僅僅是政治影射）最終人物逃出舞臺(tái)如何在Abschnitt之間延續(xù)和生存（而不僅僅是戲仿楚門的世界）當(dāng)然最讓我咯噔的還是演出那一幕敘事和表演完全屈從于刻板印象道貌岸然的掌權(quán)者瞬間轉(zhuǎn)換立場(chǎng)那些角色自曝缺陷依然像是執(zhí)行程序“vorbestimmte Storyline是否存在”這個(gè)議題顯得毫無意義
海島莫急脫
超棒我只想說設(shè)定很有意思所有角色生活在一個(gè)“電影世界”按照等級(jí)分為主角配角道具組花絮人物等等野花影视這個(gè)電影世界的秩序被學(xué)院派所把控ta們想剪掉誰就剪掉誰ta們是各種各樣電影類型的主角（比片中女主的朋友是歌舞片主角女主的老師是經(jīng)典穩(wěn)重男老師主角形象等等）而女主卻在尋父的過程中發(fā)現(xiàn)了這個(gè)電影烏托邦的真相：那些低等角色正是被侮辱被損害被zhenya的女主在這一過程中被“感染”變成了黑白的花絮人物這時(shí)她才發(fā)現(xiàn)原來自己一直追尋的父親只不過是那些庸俗“主角”中的一員真正勇敢的人是她那臺(tái)詞少得可憐的配角母親……除了對(duì)于電影元敘事的解構(gòu)之外本片也顯然影射二戰(zhàn)的德國是女導(dǎo)演德國人
