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《a计划电影》劇情簡(jiǎn)介
又是他靜想謀思之處每年地春季整個(gè)養(yǎng)壽園里是名花遍布、香氣幽飄；每到夏季整個(gè)養(yǎng)壽園里又是茂林修竹、婆娑滴翠、高山瀉泉、瀑散珠玉、朱欄半隱、曲經(jīng)通幽...可是他聽(tīng)了將近小半個(gè)時(shí)辰除了墻角暗處偶爾傳來(lái)秋蟲(chóng)那垂死掙扎的斷斷續(xù)續(xù)的鳴叫和呻吟及老鼠的吱吱撕咬和追逐聲之外還有不遠(yuǎn)處的房屋內(nèi)清軍那漸漸消停下來(lái)的...
立時(shí)屋子里濃煙蕩漾火藥流鼻每個(gè)人都感到了被嗆得昏過(guò)去的征兆他們立時(shí)攙扶著孫武急速地逃出房間慌忙攬著出租車(chē)向醫(yī)院奔駛而去那個(gè)巡捕到了...
同類(lèi)推理劇
《a计划电影》相關(guān)評(píng)論
雨棚
保羅·格林格拉斯的紀(jì)實(shí)電影總有一種似有若無(wú)的距離感《免費(fèi)無(wú)碼又爽又刺激高潮的APP》如此本片也是如此 這種距離感絕不來(lái)自于觀眾與屏幕（電影內(nèi)外）之間的距離紀(jì)實(shí)風(fēng)格反而拉遠(yuǎn)了二者的距離屏幕中的人經(jīng)歷著一場(chǎng)駭人聽(tīng)聞的屠殺事件a计划电影對(duì)于他們的痛、淚、恨、怕我們同樣可以共情但總有一道透明的高墻豎立在觀眾面前——可觀看卻無(wú)法逾越、可憤慨卻不能觸及 我想這樣的距離感可能源于視角的選取保羅給予了觀眾一個(gè)至高的視角如上帝一般凝望人間的是是非非他沒(méi)有做減法更沒(méi)有做加法他只是讓觀眾平靜的看著荒誕的慘劇在眼前發(fā)生如同在描述萬(wàn)物更替、春去秋來(lái)這樣稀疏平常的自然規(guī)律一樣描述著7月22日發(fā)生的事情
瞎說(shuō)實(shí)話(huà)的忠祥
把原始社群行為引入到傳統(tǒng)上木訥而嗜血的喪尸形象中居然瞥見(jiàn)了喪尸的人性之光喪尸王宙斯被虐到令人發(fā)指你們相信我都要哭了嗎除了喪尸主角團(tuán)的人物沖突和感情線很多雖有突兀的地方但總體處理還算平穩(wěn)此外電影暗色調(diào)史詩(shī)式的敘事方式優(yōu)雅如油畫(huà)般的影像風(fēng)格包括大量的慢鏡頭時(shí)刻提醒觀眾：這是一部非常扎克施耐德的電影
