《五月丁香区》劇情簡介
固修道：這個字竟是一字三音不知照這樣的字還有么我道：還有一個‘卩’字這個字本來是古文的‘節(jié)’字此刻世俗上可也有好幾個音并且每一個音有一個用處：書鋪子里拿他代‘部’字...又過了幾天繼之到差去了我也跟到關上去看看吃過了午飯方才回來從此之后三五天往來一遍倒也十分清閑不過天天料理幾封往來書信有些虛套應酬的信我也不必告訴繼之隨...
只見題目是簾鉤二字那詩是：銀蒜雙垂碧戶中櫻桃花下約簾櫳樓東乙字初三月亭北丁當廿四風翡翠倒含春水綠珊瑚返掛夕陽紅雙雙燕子驚飛處鸚鵡無言倚玉籠綠楊深處最關情...
《五月丁香区》相關評論
艷陽沼澤
“五月丁香区”之“韻”在中文中那種輕佻的涵義其實和電影立場完全不同全片看完于佩爾阿姨雖然行為不是無可指摘但導演對女性遭受的苦難和遭遇的系統(tǒng)性不公其實抱有莫大的理解與同情導演讓片中女性生養(yǎng)6個孩子然后說出討厭孩子；讓女性追求輕浮的愛情卻獲得身心愉悅；讓女性給女性墮胎幫助女性走出困境沒有口號只有充滿同情與理解的注視
發(fā)光的小屁屁
看得精疲力竭從《影音先鋒電影資源》開始長鏡就總是先于人物一步展現(xiàn)情景關鍵角色數(shù)次被推在鏡頭的邊緣頗有些被時代和歷史演進的無形力量所壓制的宿命感但此次卡隆欲將表達塞滿他完美的鏡頭調(diào)度內(nèi)五月丁香区不僅極大地分散了單一鏡頭內(nèi)視覺焦點（需要不斷地在畫面內(nèi)“尋找”）也讓畫外空間不復存在（對某一動作事無巨細的展現(xiàn)所呈現(xiàn)出的累贅感）所以數(shù)次邊緣化、甚至直接讓Cleo出于鏡頭之外只顯示出了對她的漠不關心呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本轉(zhuǎn)譯”的危險（森林火災那個“表演式”鏡頭甚至看到了舞臺化的傾向）包括人物在內(nèi)的一切可調(diào)動元素在精密的排列之下盡皆成為鏡頭的奴隸唯一愉悅的體驗來自細致而豐富的聲音設計略違常識的對白音效（對話一方在攝影機背后時聽起來比對話雙方實際距離更遠）制造出了人物間的心理距離
