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《娇妻之欲海泛舟》劇情簡介
菲列特利加提起了化妝箱開始工作這時楊打開了門用很過意不去的表情看著她我既不后悔而且也沒有對你生氣雖然結(jié)婚才不過兩個月不過卻過得很快樂從今以后你要有你在的話...楊的行動對于他的程度而言可真是作得漂亮--事后知道他的人都這么說道不過他也只是逃進(jìn)了死胡同里罷了一旦連椅子跌落到臺階上動作就不可能比剛剛還要敏捷了看著暗...
雖然他的話既不壯大也不具任何建設(shè)性更不是什麼高次元的話亞典波羅在本質(zhì)上是一個喜歡爭亂的活潑氣息遠(yuǎn)勝於和平之無聊的青年但是他還能夠分辨出什麼秘密是可以...
《娇妻之欲海泛舟》相關(guān)評論

楊成堉
相比于《午夜試看》本片的敘事線索似乎更加難以捉摸人物之間以及人物自身的游離狀態(tài)愈發(fā)絕對地被凸顯出來正如男主角被不同對象分別使用的兩個名字指稱的雙重性似乎寓意著以他為代表的現(xiàn)代個體所特有的雙重存在——歸附與背叛、殺戮與拯救、破壞與建構(gòu)、生存與死亡、信念與無望......面對此般遭際的生活一個人要么犬儒地接受要么有為地反抗要么就像皮埃爾那樣擺出一副“狂人”姿態(tài)——既無所謂和解也無所謂斗爭而是把一切混沌旁落于低處即可戈達(dá)爾塑造了這樣一種反英雄的“現(xiàn)代英雄”即只有從自身性出發(fā)的自為行動才能定義存在性至于電影的表現(xiàn)形式娇妻之欲海泛舟除了波普式的畫幅色調(diào)等對現(xiàn)代藝術(shù)的戲謔性互文之外亦可以明顯感到戈達(dá)爾的兩條相互交織的創(chuàng)作邏輯:現(xiàn)代的自律意識與后現(xiàn)代的自反意識二者一道構(gòu)成他的作者辯證法