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《574》劇情簡(jiǎn)介
見俞鴻圖走了進(jìn)來(lái)有的只是苦笑一下卻不肯說(shuō)話只有張興仁高興地說(shuō)：好好好四爺派人來(lái)了就請(qǐng)您親自主持一下吧俞鴻圖一笑說(shuō)道：哦請(qǐng)諸位原諒我奉了寶親玉鈞旨到這里只是...況且還有牲口呢它們也熱也累呀快快找地方歇上一會(huì)兒秦鳳梧眼尖他早看上路邊種的甘蔗了他匆匆地跑過(guò)去一下子就撅了五六根追了上來(lái)他把那甘蔗先刷去皮兒遞給弘歷說(shuō)：王...
還有人因上街買藥互相打起架來(lái)的我已經(jīng)處置過(guò)了但該發(fā)的東西還是要發(fā)的請(qǐng)三爺發(fā)個(gè)話奴才就好辦事了弘時(shí)說(shuō)：這件事我馬上就叫戶部辦理你別忙著走我還有一件差使...
《574》相關(guān)評(píng)論
徽因
懸疑題材下還可供深挖出戰(zhàn)后窮困經(jīng)歷的內(nèi)容十年后的轉(zhuǎn)折設(shè)計(jì)也有著進(jìn)入經(jīng)濟(jì)發(fā)展期后回望付出的代價(jià)結(jié)尾猛然一跳在完成人物悲劇弧線的同時(shí)也將未拍攝的犯罪完全處理為了羅生門疑問故事分配雖然失衡但也完成了警匪追蹤的懸念感與人物魅力特別是審訊中三國(guó)連太郎淡定的應(yīng)付不光演技高出對(duì)面高倉(cāng)健許多還與前面再次相見女主形成對(duì)比用失態(tài)側(cè)寫出他的重視技術(shù)形成的風(fēng)格最為亮眼574除了最明顯的負(fù)片效果手持長(zhǎng)鏡式鏡頭的輕微搖晃為電影帶來(lái)了太多的臨場(chǎng)感而起落幅的大量段落應(yīng)用也起到了氣氛形成的關(guān)鍵功能室內(nèi)構(gòu)圖更不必說(shuō)在略顯慌亂的分布站位內(nèi)塑造真實(shí)更引人的還是長(zhǎng)鏡的使用中段拉客一場(chǎng)升至大俯景完成了那個(gè)年代的底層浮世繪景象而街景中人物從遠(yuǎn)至近的鏡頭也用變焦的準(zhǔn)確錨定完成了不顯形的長(zhǎng)鏡設(shè)計(jì)
檸檬百香小麥草
很舞臺(tái)劇的感覺一開場(chǎng)的的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭看的眼花繚亂～～一種忙碌狀態(tài)吧其實(shí)不是很喜歡這種長(zhǎng)鏡頭像是德·帕爾馬式炫技的
王大叔
法國(guó)中產(chǎn)階級(jí)婚姻和戀愛那點(diǎn)事2個(gè)小時(shí)就是一段糾葛得不行的分手歷程前半個(gè)小時(shí)略無(wú)聊后面居然越來(lái)越有意思一直被人物的情緒和選擇吸引著574最終迎來(lái)那個(gè)必然的結(jié)局時(shí)居然非常舍不得電影結(jié)束這就是皮亞拉的張力吧
