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《两个情人》劇情簡(jiǎn)介
而此刻我正逍遙的一邊看著電視一邊聽(tīng)著徐哥介紹這段日子的發(fā)展情況由于按照我的低調(diào)處事的方針在加上在道上和政客中的某些威望使得公司現(xiàn)在已經(jīng)由原先的普通...不大的工夫一個(gè)年輕的女警官走入進(jìn)來(lái)在警察局長(zhǎng)的吩咐中她帶著這個(gè)一心要等我出來(lái)的女人走上了汽車(chē)而此時(shí)在一個(gè)房間里面看著監(jiān)控里面的面孔我的那些女人也為這個(gè)女人...
聽(tīng)到我竟然把自己當(dāng)作了他的女人一種羞澀在女孩子的心中涌現(xiàn)了起來(lái)一時(shí)間那些與我一起在床上風(fēng)流的感覺(jué)又不和時(shí)宜的在女孩的腦海里面浮現(xiàn)了出來(lái)此刻看著自...
《两个情人》相關(guān)評(píng)論
十二樓的曼波
又一個(gè)證明：我們不能因?yàn)橐粋€(gè)人不殺人放火就說(shuō)他是個(gè)好人 也不能因?yàn)樗禆|西就說(shuō)他是一個(gè)壞人 的例子
野望
blurring genre比較奇怪的一次嘗試片子裡波蘭斯基採(cǎi)用了大量新浪潮的方式如人面在影像中的佈局和手持長(zhǎng)鏡景深鏡頭幾處剪輯也和波蘭斯基一貫作風(fēng)不同但如果將它當(dāng)作套了心理恐怖的皮來(lái)反應(yīng)女性困境/處女綜合癥患者的切實(shí)處境的片子也是不切實(shí)際的影像中的女主角是心理分析的對(duì)象由於幼年被性侵而被扔入畏懼男性境地但又充滿(mǎn)慾望的主體她的自為性被心理的和情緒的元素佔(zhàn)據(jù)了她自身面對(duì)異化的元素是ghost story（從genre而言）的話語(yǔ)而非其心靈的切實(shí)體現(xiàn)两个情人因此新浪潮方式所要反應(yīng)的人自身的處境還是未得以被揭露無(wú)論是改編拍攝多利用配樂(lè)增加符號(hào)和暗示取消對(duì)女主角主體化的展露成為完全的精神分析或者乾脆放棄異化的元素增強(qiáng)女主角理智化的內(nèi)心流露都比這種一半一半的內(nèi)容形式矛盾要好
未來(lái)戰(zhàn)士小卷??
這樣的電影只能靠結(jié)局的反轉(zhuǎn)來(lái)引發(fā)觀眾的驚嘆如果一開(kāi)始就知道結(jié)局的話就沒(méi)有什么看頭了誒
張所思
無(wú)論怎么暗示鋪墊都始終存在第n種解讀允許這么多可能性存在真是神作啊讓自己丈夫?yàn)椤白锶恕鞭q護(hù)的矛盾情景讓人激動(dòng)又期待可惜這一刻两个情人其實(shí)是出戲的因?yàn)閷?shí)在忍不住去感嘆導(dǎo)演要怎么安排
