《《情人》梁家辉电影资源无删减》劇情簡介
楚翔道：很簡單繼續(xù)做好你們的本職工作在我地人來接這些人之前維護好基地安全之后如何安排你們就不必管了楚翔滿意地點頭麻子臉也討好地對楚翔道：大...他躲閃不及只能眼睜睜看著T3撲向面門只要被它輕輕一劃小命就完蛋了噗古青恐懼地閉上眼睛可是沒有喪尸的撕咬只有眾人地驚呼他睜開眼一看卻見那只喪尸腦門上插著一把飛...
蘭剛在車上哼了一聲道：報答看你那寒酸樣子拿什么報答先說好了你跟我們走不要緊不過別想分我們的食物楚翔不想計較他先上了后車斗然后把何碧柔...
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《《情人》梁家辉电影资源无删减》相關(guān)評論
紫色茯苓
池志章
A24太想在主題和視覺上作出與Midsommar齊平的恐怖片了《情人》梁家辉电影资源无删减其實在很大程度上繼承了那種無意識的殘忍與快樂至死的心理設(shè)計很多快閃式的intercutting很有意思對于老年欲望壓抑的闡釋也很有洞見70-80年代的影像卡帶的視覺效果和對新浪潮以及The Shining, Psycho之類經(jīng)典的致敬也可圈可點
豬叉叉
以女性主義的立場和視角去辨別隱藏在電影影像背后的權(quán)力不對等以及男性凝視論證了視聽語言-電影行業(yè)的就業(yè)歧視-性騷擾和性侵害三者之間的聯(lián)系《情人》梁家辉电影资源无删减非常具有顛覆性同時也非常受用從具體的論述上來說來說這部紀錄片完成了兩件事一是拆解即以《獵毒人在線觀看》等為例論述為何“以表現(xiàn)男性凝視來反對男性凝視”的視聽語言實際上仍是一種保守因為那些用以凝視的手段本身就帶著男性本位的權(quán)力色彩即“不能試圖用主人的工具拆毀主人的房屋”；二是建構(gòu)闡明如何通過賦予傳統(tǒng)影像中作為客體的女性角色主體性從而將之變成主體擁抱個體的感知能力來消解影像背后的權(quán)力結(jié)構(gòu)即“用自己的工具重建自己的房屋”
