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而賽后絕大多數(shù)的人都認為這個小組最后出線的之所以是李維斯而不是Knife那并不是因為李維斯的水平比Knife高出多少而只是因為李維斯是在這個小組中最后一個和方少云...
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卷軸畫改編自發(fā)生在戰(zhàn)國時期的民間志怪傳說作為日本五十年代初期的影片溝口通過對女性的關注對戰(zhàn)爭進行反思重要的不是神話所講述 的時代而是講述神話的時代故事中的兩對夫妻形成一組對照關系兩個男人崇拜權力(象征著威權主義的武士階層)、金錢物質(如女鬼和她宅院是幻滅的)為此可以冒生命危險不顧妻兒;兩個女人渴望天倫之樂渴望丈夫安全、干正事在女性的犧牲下男人得以回歸人倫召喚二戰(zhàn)后的人們遠離威權、物質回歸親情與家庭形式上運用了大量的水平搖鏡頭宛如東方卷軸畫完成空間的呈現(xiàn)和時空轉變如男主和女鬼從室內到室外大樹下麻豆精品视频国产精品最后也通過搖鏡頭使得亡妻回魂展現(xiàn)復雜的空間層次電影充滿濃厚的女性色彩妻子常常在畫面空間中具有支配地位(近景、亮部)他們的意識和觀眾相近男性睡去女性清醒