《第三调解室》劇情簡(jiǎn)介
咱們還是老老實(shí)實(shí)干活吧老李不愿意在花費(fèi)精力猜測(cè)來的是誰了而是坐下來準(zhǔn)備繼續(xù)手上的工作了孫征很是舒服的靠坐在寬大舒適的真皮沙發(fā)里面帶笑容的和吳知永寒暄著吳知...因?yàn)閯⑹厣皆谶@些工地中都攬了一些活主要是運(yùn)送些沙子土石之類的這也是劉守山的老本行了所以孟杰就打了聲招呼將一些活交給了劉守山自從荒石園這里的廠區(qū)開始建設(shè)...
由于沙灘的鹽分比較大所以只有一些耐鹽堿的荒草長(zhǎng)在這里孟杰在荒石園購(gòu)置的土地就包括海邊的這一塊這里也在大興土木孟杰在這里圈起了一塊面積大概有百畝的地...
《第三调解室》相關(guān)評(píng)論
不知名鵝
安靜細(xì)膩整部電影的鏡頭基本都是在個(gè)人間切換感覺配合起來又是在限定好的條條框框中影片不甚悲涼看到養(yǎng)兒育女之后步入晚年的無奈第三调解室為了兒女的幸福也必須要放手人終究是孤獨(dú)的活著的安靜祥和中的悲涼遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出激烈的悲慟
霧瀠
第一部小津全片大部分采用縱深鏡頭和深焦鏡頭機(jī)位固定在與榻榻米同高保持與人物平視的視角使本片大和撫子式的溫婉與謙遜躍然紙上片子前半部分大部分是內(nèi)景拍攝第三调解室只要一到外景配樂立即升起(或許是小津的電影語法但還未參透)配樂采用大多西式交響樂卻與片子相得益彰想必是表現(xiàn)戰(zhàn)后日本的西化之流罷父親嫁女兒后大量采用的空鏡頭極妙人物內(nèi)心的空虛與寂寞一覽無遺 本片除了是一幅極其溫情的日式生活繪溫情的背后是戰(zhàn)后日本老齡化嚴(yán)重中年危機(jī)嚴(yán)重原生家庭對(duì)年輕一代的影響等問題 片子的人物年代結(jié)構(gòu)完整老中青三代俱備有極好的以小見大效果
