《放置PLAY》劇情簡(jiǎn)介
又有一名進(jìn)化者道：別跟它嗦了它未必聽(tīng)得懂漢語(yǔ)呢四人一個(gè)呼嘯撲上怪物怪物突然就動(dòng)了它身上馬鬃一樣地長(zhǎng)毛好像變活了呼地一下延長(zhǎng)為十幾米纏向四名進(jìn)化者而...看姓蘇的那女人和她老子還能怎樣蹦達(dá)何耀輝頭也不回的對(duì)孔華道：孔政委別說(shuō)我不尊敬你這個(gè)政委不過(guò)明天你自己去找組織部要求調(diào)職吧不然我會(huì)趕你走何耀輝的...
不過(guò)說(shuō)到黑怪物這的確讓人擔(dān)憂(yōu)總參謀長(zhǎng)霍長(zhǎng)發(fā)道：既然小楚能殺死一只黑怪物這說(shuō)明它們根本不是戰(zhàn)無(wú)不勝而且這段時(shí)間沒(méi)再聽(tīng)到它們的消息說(shuō)不定它們受挫后離開(kāi)了呢...
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最后墻壁縫隙間宛如《日本一本二本三本區(qū)別是》的偷窺視角與死亡的靜態(tài)拍攝放置PLAY或許能視為蘇珊桑塔格在《肥胖BBMBBMBBMBBMC》中「底線電視劇麻醉醫(yī)生第幾集」的一語(yǔ)成讖幻化具像成生與死、希望與絕望、寵幸與背叛的兩個(gè)互立面彌漫出的殘酷卻只能用安靜形容
蘭臺(tái)寺
2.4/10 #NYFF 唯有安東尼霍普金斯的演技是全片唯一值得稱(chēng)贊之處格雷用"私人化"的口吻成功將"紐約"微縮成中產(chǎn)猶太家庭并借孩子之環(huán)境來(lái)引入"他者"所帶來(lái)的沖突但也正因?yàn)檫@樣"不成熟"的視角使得一切的諷刺或批判都顯得柔弱無(wú)力或被過(guò)度地浪漫化或扁平化結(jié)尾的嘆息固然是無(wú)奈的但是并不通過(guò)尖銳的沖突或入微的刻畫(huà)來(lái)抵達(dá)社會(huì)層面的這種"無(wú)解"而是簡(jiǎn)單的將其與那些再平常不過(guò)的甚至老套的對(duì)于家庭內(nèi)生老病死的描寫(xiě)混為一談放置PLAY這種家庭主體中心的手法絲毫并未逃脫美國(guó)傳統(tǒng)精神也讓影片內(nèi)那些自嘲和批判顯得更為滑稽本應(yīng)在皇后或布魯克林存在的一切的復(fù)雜與廣闊被抹平為影片中逼仄且割裂的空間實(shí)為令人發(fā)指
