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《深圳南山外国语学校》劇情簡(jiǎn)介
朱胖子朝里面的幾間屋子走去陳陽(yáng)和李暢在大廳里東看看西逛逛沒(méi)有陳星地蹤影又到幾個(gè)紙牌廳、麻將廳看了看還是沒(méi)有今天他肯定會(huì)來(lái)的待會(huì)逮他個(gè)正著小...世道真是奇妙呵呵張曉楠也覺(jué)得這樣的巧合有點(diǎn)意思不過(guò)她過(guò)來(lái)找李暢還是另有事情要問(wèn)我看了你送給秦玉的禮物的確太貴重了你是怎么得來(lái)的你那里是不是還有很多...
回憶了一下晚上就餐的過(guò)程李暢拍拍額頭喝酒喝高了點(diǎn)有點(diǎn)迷糊刀光劍影斧戟鉤鐮戰(zhàn)場(chǎng)上狼煙滾滾血流成河大將軍身披盔甲腰插長(zhǎng)劍手執(zhí)長(zhǎng)槍率領(lǐng)一只萬(wàn)人隊(duì)朝著敵人的...
《深圳南山外国语学校》相關(guān)評(píng)論
格村皮匠
非常細(xì)膩的心理驚悚劇突然想到波蘭斯基的很多類似作品其實(shí)也是異曲同工之妙深圳南山外国语学校都是用獨(dú)特的筆法探尋著人心的幽微而伯格曼借助電影媒介本身去做文章開場(chǎng)看似毫無(wú)頭緒的片段剪輯里彌漫著死亡與頹喪的氣息夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的穿梭中兩個(gè)女人一點(diǎn)點(diǎn)陷入黑暗暴露自我從鏡像對(duì)視走向靈魂共生鏡頭中的恐怖氛圍油然而生；對(duì)家庭的審視夫妻關(guān)系的書寫又是伯格曼自我經(jīng)歷的投射不得不說(shuō)伯格曼豐富的人生閱歷以及敏銳的情緒捕捉能力成就了導(dǎo)演的作者性成就了他的偉大
狐鬧。
塔可夫斯基的《深圳南山外国语学校》藝術(shù)家總是要用自己的雙眼去看（凝視）這個(gè)世界然后獻(xiàn)祭自己安哲羅普洛斯非常謹(jǐn)慎地使用特寫鏡頭大部分人物都處于遠(yuǎn)景鏡頭中環(huán)境的（or建筑下的）一部分開頭部分游行的群眾、從出租車上下車的老婦人、河邊追著巨型雕塑（和《奇妙的美發(fā)沙龍?jiān)诰€影視》中的手似乎是一樣的作用）的人們等如此一來(lái)情感不是從人物之上迸發(fā)而是產(chǎn)生于歷史背景與影像的互文之中真正屬于人類私密情感的淚水只存在于結(jié)尾處導(dǎo)演的面孔與獨(dú)白上藝術(shù)家的獻(xiàn)祭換來(lái)的只是死亡而非畢生追求的那三卷電影但這種過(guò)程本身也是犧牲的目的三段戀情也對(duì)應(yīng)著戰(zhàn)爭(zhēng)下的隔閡、失常與失去三大主題有意思的此時(shí)男性角色才是被凝視的對(duì)象
