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《安娜》劇情簡(jiǎn)介
而且費(fèi)雪和派特里契夫也不在了我覺(jué)得又累又寂寞承蒙楊提督的提拔我才能爬上高于自身才能及實(shí)績(jī)的地位真的很感謝他在淡然的聲調(diào)中透露出目前的心境...戰(zhàn)爭(zhēng)和恐怖主義最后就是導(dǎo)致這樣的結(jié)局啊尤里安早就明白了不以為是明白了不過(guò)如果要把這當(dāng)作是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的話是令人難以接受的楊威利因?yàn)橐恍┯廾恋姆磩?dòng)主義者的恐怖...
楊提督過(guò)去經(jīng)常說(shuō)只有在伊謝爾倫回廊的兩端各存在著不同的政治、軍事勢(shì)力的時(shí)候伊謝爾倫要塞才能夠產(chǎn)生戰(zhàn)略性的價(jià)值現(xiàn)在伊謝爾倫之所以能夠保持安泰理由非常諷刺...
同類(lèi)商戰(zhàn)劇
《安娜》相關(guān)評(píng)論
小捌零
盡管有一場(chǎng)真實(shí)有趣的床戲但整體平庸得可怕如果拍的是部小成本真人電影觀感可能會(huì)好些動(dòng)畫(huà)的形式感很弱唯一一場(chǎng)在邏輯上偏向卡通的夢(mèng)境反而在片中顯得突兀既然現(xiàn)在的真人電影制造間離、“傀儡感”都已經(jīng)不那么困難那又為何要堅(jiān)持這種既沒(méi)有感染力又缺乏完成度的動(dòng)畫(huà)形式呢 “周?chē)娜寺曇舳甲兊靡粯印贝蟾攀莻€(gè)動(dòng)畫(huà)界五十年前的老玩法了吧何況類(lèi)似的“千人一面”考夫曼自己在二十年前也就已經(jīng)用過(guò)了……更可怕的是在“千人同聲”的設(shè)定下喜劇效果居然大多都來(lái)自“性別倒錯(cuò)”男聲唱歌劇中的女角色就滑稽、難聽(tīng)了嗎用情侶吵架聲音的不和諧感制造笑話的點(diǎn)子也糟糕透頂這暴露了考夫曼想象力的斷崖式退步
PUA滾蛋
在劇中安娜圍繞女主展開(kāi)的關(guān)系復(fù)雜、矛盾而有彈性有的人帶她離開(kāi)酗酒家暴的父親卻在之后經(jīng)將自己的不如意怪罪于她；有的人覺(jué)得生命里沒(méi)她不行想盡一切辦法圈養(yǎng)她卻又因自己沒(méi)有能力供養(yǎng)她而遷怒于她；有的人鼓勵(lì)她正視自我價(jià)值卻自己回到家暴的環(huán)境中；有的人可以在她需要的時(shí)候不遺余力地幫助她但在她離開(kāi)時(shí)卻頭也不回精神上獨(dú)立的人可能就是這樣在任何時(shí)候都可以表達(dá)自己當(dāng)下最真實(shí)的感受和需要但也準(zhǔn)備好隨時(shí)告別
