《电影小妇人》劇情簡(jiǎn)介
我在心中高叫了無(wú)數(shù)聲花姑娘興沖沖的躥出門(mén)去強(qiáng)抑心潮澎湃用盡量平靜的語(yǔ)氣吟誦道夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)小軒窗正梳妝相顧無(wú)言惟有淚千行料得年年斷腸處：明月夜...你睡著了嗎哦原來(lái)是睡美人那我可為所欲為了啊我發(fā)泄似的踢打著他死鬼討厭居然敢不理我老實(shí)交代是不是背著我勾搭什么男狐貍精了告訴你男人都不是好東西...
我捂著被子寧可憋死也不想讓莫言掀開(kāi)我感覺(jué)自己好像一只白嫩的雪糕在棉被下的黑暗中羞澀躲藏一旦見(jiàn)光便會(huì)軟塌塌直至消失得無(wú)影無(wú)蹤莫言也許是怕我活活?lèi)炈?把被子微微撩開(kāi)一點(diǎn)又...
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弗里德里希
在高飽和的劇本里鏡頭依然保持著旺盛的表達(dá)欲幾處轉(zhuǎn)場(chǎng)真的神一邊是“可以帶我遠(yuǎn)走高飛嗎”一邊是“我只想自由自在的奔跑”在神與父權(quán)的注視下“你只殺你不恨的人”賦予“復(fù)仇”悲壯的宿命感幾個(gè)人物在逼仄的環(huán)境下尋求自救也把觀眾置于深淵看完起身開(kāi)始頭痛
阿丸君
大風(fēng)刮走大風(fēng)天
陷入形式主義的窠臼傳統(tǒng)的舞臺(tái)劇的形式不能直接搬進(jìn)電影 演員基本是素人演員所以在表演上的缺憾非常多顯得不夠投入讓人物沒(méi)有豐滿的立體形象很平面化 電影語(yǔ)言的運(yùn)用比較單調(diào)电影小妇人對(duì)于這么一部具有豐富的歷史和文化內(nèi)涵的電影而且是雙面時(shí)空的敘事導(dǎo)演所采用的敘事手法很難與之匹配 在制作中不夠嚴(yán)謹(jǐn)服裝和布景過(guò)于干凈整潔不貼合歷史現(xiàn)實(shí)也算是舞臺(tái)劇照搬形式的缺點(diǎn)之一 還有對(duì)于川劇發(fā)展歷程的展現(xiàn)比較表面川劇在本片中而言缺乏美感也就是說(shuō)川劇在電影僅僅是作為歷史長(zhǎng)河中文化現(xiàn)象之一無(wú)法融入電影的整體性表達(dá)
