《FREE怎么读》劇情簡介
下飛機(jī)舷梯的時候竟有種近鄉(xiāng)情怯的焦慮丁文笑開始害怕了當(dāng)初是誰跟我拍著胸脯說大不了嘮叨幾句的不就是嘮叨幾句嗎切李暢昂首挺胸地走在前面隨后又停下...李暢回到賓館簡單洗漱了一下就去敲王絹的門王絹還沒有睡開了門見是李暢嗔怪道：這么晚跑哪里鬼混去了先讓我進(jìn)去說話李暢坐在沙發(fā)上端起王絹...
另外再次謝謝你到了商州小曾下車后問李暢：我有一個疑問一直壓在心里分別的時候一定要問出來一把手槍你怎么會弄出那么大地威力丁文的動作很快警察...
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十一只是個名字
作者曾在1926年聲稱大多數(shù)影片都在努力建構(gòu)一個具象世界他對此感到惋惜因?yàn)榇蠹液雎粤?事物具有的形式效果抽象的形式可能產(chǎn)生的巨大效果"他把一些日常用品如刀和湯匙放到一起創(chuàng)造出一種節(jié)奏感如什克洛夫斯基所言當(dāng)這些日常用品被用來傳遞"藝術(shù)感"時其本身的性質(zhì)就不重要了正如愛因漢姆所言：電影的素材不是現(xiàn)實(shí)而是展示現(xiàn)實(shí)的方式就好像我們在看一幅畫時比如梵高畫的鞋子我們不會評價鞋子承載的意義而是把重點(diǎn)放在色彩.質(zhì)感上或直接地去感受它電影也是形式主義電影最大魅力即他們把敘事權(quán)力交給觀眾創(chuàng)造了一種純粹的審美現(xiàn)在多數(shù)商業(yè)電影以敘事為主觀眾也自然地將電影理解為另一種文學(xué)或故事這實(shí)質(zhì)上是反電影視聽的也是形式主義者所反對的—他們認(rèn)為電影作為藝術(shù)FREE怎么读是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)而非再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)
