《光遇国服》劇情簡(jiǎn)介
楚翔打量一眼防空洞內(nèi)的情況道：換個(gè)地方再挖我不信如此潮濕的空氣會(huì)沒(méi)有地下水源實(shí)在不行多挖幾個(gè)洞這樣聳著應(yīng)該也夠內(nèi)部使用了換了幾處個(gè)置再...停楚翔突然一揮手遠(yuǎn)處天邊隱約的光亮讓他警惕就地尋找隱蔽楚翔立刻發(fā)出指令刮練有素的戰(zhàn)士們跳下巨蛙背前面不遠(yuǎn)有個(gè)橋洞已經(jīng)被沙子半埋藏進(jìn)半數(shù)隊(duì)伍便滿了剩...
不然貨早被人搶走了所以在進(jìn)屋前楚翔叮囑另外五人要小心果然一進(jìn)屋就感覺到氣氛的不一樣四個(gè)角落各用石塊堆起一斤掩體每個(gè)掩體中有兩個(gè)男子架著一挺扣槍只要稍有言...
《光遇国服》相關(guān)評(píng)論
S女神在水一方
始終記得莫言說(shuō)過(guò)一句“小說(shuō)應(yīng)該要寫經(jīng)驗(yàn)而不是經(jīng)歷”這倒非常貼合當(dāng)代作家的創(chuàng)作實(shí)踐所謂的一方水土對(duì)于小說(shuō)家寫作的故事脈絡(luò)、內(nèi)容構(gòu)成、表達(dá)方式甚至是方言土語(yǔ)的融入都有絕對(duì)影響這也是小說(shuō)的原創(chuàng)性之強(qiáng)的原因使其成為“機(jī)械復(fù)制時(shí)代難以被復(fù)制的文學(xué)作品”但這不僅體現(xiàn)在對(duì)風(fēng)格獨(dú)特性的探尋更多的還在于表達(dá)本身的自由化原鄉(xiāng)始終是小說(shuō)家終其一生似乎都在不斷追尋的風(fēng)景而這種原鄉(xiāng)也在于對(duì)民族潛意識(shí)的挖掘所有的精神原型、歷史圖騰的顯現(xiàn)讓文學(xué)不朽小說(shuō)家的使命不正是在記錄時(shí)代的某些可能會(huì)被掩埋甚至終將被遺忘的歷史真相從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)小說(shuō)的記錄意義讓其成為“歷史的見證”而這種記錄往往其實(shí)并不是正向的文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)的自反比電影來(lái)說(shuō)可能要更細(xì)致且日常光遇国服這種看似私人卻又普遍的批判性話語(yǔ)是時(shí)代必要的自省
寂靜愛
情人的角色太功能性了完全沒(méi)有人性所以讓男主去“作假證”那段會(huì)如此突兀到不合情理希胖說(shuō)這就是部自己拍的二流電影沒(méi)錯(cuò)的
