《女警花的风流艳史》劇情簡介
這座城池也不簡單仔細看來一層淡淡黃色的結(jié)界禁制將城池保護起來城墻的墻壁上鑲嵌著淡黃色的晶石便是結(jié)界和禁制可以一直保持的力量來源很明顯這里肯定已經(jīng)不是地球了想不到火焰蓮...穆天風的聲音留住他的腳步一顆藍色的內(nèi)丹在穆天風的手中閃閃發(fā)光這是他臨終之時交給我們的本以為此次飛升就難以完成他留下的最后托付風少君拉回他將內(nèi)丹交到慕清秋的手中你們等了...
眼下不是思考這些的時候幻悠塵心神一動突然發(fā)現(xiàn)金紅色蓮花中似乎蘊藏著極為深厚也奇怪的威力相對的對于真元力的消耗也是驚人的來不及細想尊者最后那三個光球已經(jīng)撲面而來盡管威力...
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君君談
在當時絕對可以算得上是視覺盛宴了女警花的风流艳史幾乎有些詭異的拍攝方式整個電影的質(zhì)感更像是美術(shù)館里的一個展裝置藝術(shù)的呈現(xiàn)與影像交織在一起繪畫與雕塑的呈現(xiàn)方式相比現(xiàn)代電影更加抽離絕對的保持了各個藝術(shù)形式在表達上具備的獨立性
Jason鄧
本片試圖表達的主題無非是傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代文明的碰撞并借機抒發(fā)一番沒落老帝國的憂傷情懷而已但影片對蒙古族牧民的觀察視角是俯視和獵奇的對中國社會的拍攝角度是窺探式和符號化的影片之所以選擇在內(nèi)蒙古拍攝自然是因為便利的條件和90年代中國人本能的對外國人的友善然而影片對這些良善避口不談著力表現(xiàn)的是西方話語體系中最感興趣的獨生子女和少數(shù)民族政策對無論漢蒙民族都殊無善意和尊重與上述意識形態(tài)方面的突出問題相比其他虛實結(jié)合的拍攝技法、劇情上的疏漏之類都顯得微不足道了多給一顆星女警花的风流艳史是為了肯定對三十年前內(nèi)蒙古影像記錄的價值
