《米瑞 伊诺丝》劇情簡(jiǎn)介
雍正將西瓜扔到盤子里說(shuō)你起來(lái)吧朕知道一定是你們家的那個(gè)老醋壇子又打翻了不過(guò)這也算不了什么大事老尹泰是哪天的生日雍正思忖了好久他知道尹繼善確實(shí)有許多難言...兩人都楞住了站在樊甫面前的是一個(gè)容貌并不遜色于樊甫的而且還是樊甫覺(jué)得非常眼熟的一個(gè)帥小伙你就是校十大帥哥中排名第三的林濤樊甫問(wèn)道呵呵那都是他們亂說(shuō)的而且在你...
皇上英明天縱為何要用此剜肉補(bǔ)瘡之法臣疑皇上有非道聚斂之事急功近利之心就這一開頭已經(jīng)讓雍正氣得雙手顫抖了他順手就把那奏折甩到了地上背著手在大殿里來(lái)...
《米瑞 伊诺丝》相關(guān)評(píng)論
嗨！兔紙
居然是ge天若有情這個(gè)詩(shī)選系列就有點(diǎn)迷第二部太同質(zhì)化甚至退化第三部又邁得太大不看導(dǎo)演還以為是國(guó)師或陳凱歌之流的電影……不過(guò)是不是也可以這么想杜琪峰北上拍主旋律是可以想象的
工藤鑫一
戲劇化的電影米瑞 伊诺丝是對(duì)于戲劇幾乎純粹的復(fù)寫因此觀影體驗(yàn)中少不了晦澀的莎氏英語(yǔ)但也正因?yàn)橐噪娪盀檩d體比起單純的戲劇表演多出了可以調(diào)度的影像之引導(dǎo)形式——即使樸實(shí)的手法似乎并沒(méi)有太多亮眼的發(fā)揮；也多出了更加豐富的布景增加了更多的代入感和真實(shí)性；還有更為突出的動(dòng)作場(chǎng)面這樣還原莎翁的著作并非壞事
小花豬?
現(xiàn)代文明的啟示錄從公寓陽(yáng)臺(tái)直到叢林荒野恐怖與荒謬是人類社會(huì)無(wú)法擺脫的底色墮落的公共生活以缺乏縱深的樣貌滯留在漫長(zhǎng)的單行道資產(chǎn)階級(jí)與工人階級(jí)在憤怒中毫無(wú)理由地聯(lián)合毀滅天使驅(qū)趕冷酷無(wú)情的罪人走過(guò)羊群天才詩(shī)人死于立法者點(diǎn)燃的熊熊大火秩序的建立預(yù)設(shè)了秩序的摧毀克服恐懼必須利用更大的恐懼標(biāo)志性的插卡字幕打破影像的連續(xù)性大量布萊希特式的閑筆與自反凸顯敘事的獨(dú)立黑色電影、公路片、動(dòng)作片的類型元素被天才地再創(chuàng)造米瑞 伊诺丝幾乎任何一段都靈氣非凡Still藝術(shù)的歸藝術(shù)政治的歸政治
