《女人的理由》劇情簡介
這么有靈性的生物除了飛靈和墨羽以外歐行文幾乎沒有看到過徑自坐在一邊打坐歐行文也不忘調(diào)侃柳青鴻幾句卻見藍(lán)影一晃小狐貍竟然繞開攔路的柳青鴻小心翼翼地靠近還...所以不只是青龍神殿各個(gè)神殿對(duì)門下弟子的管制并不嚴(yán)格柳青鴻現(xiàn)在穿的還是群英宴上的服裝藏青色唐裝上青色的祥龍翱翔在浮云之中他額頭上的劉海微微飄動(dòng)桃花眼以思念的眼神掃...
歐行文暗嘆一聲這兩個(gè)地方都在師妹去衣冠冢的必經(jīng)之路上柳青鴻苦笑反過來變成他拉著歐行文直奔后面的廚房和藏書樓他們的速度很快轉(zhuǎn)眼之間已經(jīng)來到廚房拉過幾個(gè)弟子詢問...
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女人的理由的是照片還是生活（不論是主角的還是六十年代普遍的）是什么主導(dǎo)著我們的注意力（視角）什么構(gòu)成了我們的事實(shí)和客觀意義結(jié)尾處的啞劇網(wǎng)球賽就像是對(duì)全片甚至電影媒介的隱喻：故事里的事實(shí)并非攝影所獲得（無人認(rèn)可除了主角）而是由公共話語建立 而公共話語則經(jīng)常是以擬像的方式呈現(xiàn) 不但無法追溯甚至?xí)S為奇觀 這種奇觀既體現(xiàn)在主角做作的時(shí)尚攝影里也體現(xiàn)在古董店和年輕人的文化當(dāng)中 事實(shí)性證據(jù)被充斥著圖像世界的擬像消解 偷走照相證據(jù)的并沒有一個(gè)具體的角色而恰恰是主角日常的圖像制作所構(gòu)成的公共話語 而沉浸在擬像當(dāng)中的主角也只有在事實(shí)穿透圖像之后才認(rèn)識(shí)到身邊的偷情者一個(gè)掌控圖像的人最后卻完全無法控制圖像了/另外我仔細(xì)回放看了一下在公園拍攝時(shí)的片段似乎看不見那個(gè)隱藏這個(gè)的槍手 這造成了照相證據(jù)和電影影像證據(jù)之間的緊張
戴上貓咪面具
以機(jī)械為媒介的現(xiàn)代照相復(fù)制技術(shù)推動(dòng)現(xiàn)代藝術(shù)革命這種暫時(shí)性的藝術(shù)同時(shí)也流淌著時(shí)間的敘事串聯(lián)著情節(jié)發(fā)展；旁觀者清男主作為一個(gè)局外人用照相機(jī)記錄著真實(shí)的世界；當(dāng)局者迷年輕人所沉浸的現(xiàn)代藝術(shù)宛若一場(chǎng)騙局被偶像觸碰過的破爛兒也能成為膜拜符號(hào)光臨古董店古典藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)生象征性的沖突選風(fēng)景畫而非肖像畫選螺旋槳而非圣賢塑像他也在《岳美的大肥萍萍》那若即若離的人際關(guān)系中迷茫無助一樁本該驚悚懸疑的謀殺案在相片中便成了虛假的真實(shí)相片不斷女人的理由真相卻愈發(fā)模糊；精神空虛的現(xiàn)代人追求隨性的生活和藝術(shù)導(dǎo)致共同認(rèn)可的價(jià)值觀逐漸消解男主意識(shí)到自己也曾屬于他們遂做出改變但最終還是在麻木的社會(huì)中失望、選擇妥協(xié)：畢竟沒有網(wǎng)球和球拍的比賽都可稱之為網(wǎng)球賽那沒有真相與信仰的世界難道就是停止運(yùn)行的世界了嗎
