《我的左手右手》劇情簡(jiǎn)介
隨著戰(zhàn)馬前蹄落下的威勢(shì)軍旗被筆直地倒插入土中旗桿末梢嗡聲大作半截蘭頓軍軍徽在狂風(fēng)中簌簌發(fā)抖林躍你認(rèn)為帝國(guó)有多少優(yōu)秀的將領(lǐng)呢與其要魯莽的忠心手下...所以他一點(diǎn)都不恨蘭頓人他珍惜地?fù)崦种械暮Ｐ慕渲?它雖不是父親的的遺物但卻曾經(jīng)歷了那次戰(zhàn)火見(jiàn)證了那段歷史也見(jiàn)證了云鏡南去年的蘭頓之戀春夜風(fēng)涼客棧中紙窗殘破...
我們與王朝兩敗俱傷吞并王朝的良機(jī)已過(guò)現(xiàn)在最重要的是息兵養(yǎng)民林躍牢記犁師的臨終囑托勤勤懇懇地在西線建立軍防他的做法并不討好蘭頓王年輕而急躁的胃口于是紅雪不但被連...
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以為是舒心的綠卻沒(méi)想到是觸目的紅特寫(xiě)和固定鏡頭制造出的壓迫感令人窒息姐妹彼此疏離封閉起內(nèi)心偽裝只帶來(lái)恐懼世人仿佛永遠(yuǎn)也無(wú)法解開(kāi)自私的禁錮但呼喊如痛苦細(xì)語(yǔ)如寬恕親昵如親情和愛(ài)情不過(guò)是一串曠日持久的謊言在渴望被愛(ài)與愛(ài)的匱乏中安娜懷抱艾格尼絲正如圣母環(huán)抱耶穌——請(qǐng)求上帝對(duì)人類(lèi)的寬恕接著畫(huà)面第一次來(lái)到室外在艾格尼絲的日記里幸福正緊攥手中這種曖昧性開(kāi)放了希望和絕望的雙重理解：可能是一種美好回歸又或是天國(guó)妄想
通心粉
真正的臉電影 除幾個(gè)片段幾乎完全采用了面部大特寫(xiě) 不同于德萊葉的貞德 伯格曼的臉情緒豐富甚至將一切都書(shū)寫(xiě)于臉上 正如醫(yī)生在鏡子前對(duì)瑪麗亞做的面相學(xué)解讀 全片就是這種完全陷入到人物面部當(dāng)中的情緒敘述呼喊所對(duì)應(yīng)的或許不是細(xì)語(yǔ)（并聽(tīng)不到）而是充盈的紅 一種超越符號(hào)所指 甚至延伸意涵的紅 這種紅從片頭開(kāi)始滲入所有的鏡頭轉(zhuǎn)接把其對(duì)人眼的視覺(jué)滯留推進(jìn)到觀眾的直覺(jué)感受當(dāng)中 紅不再是故事世界的元素也不再是角色的內(nèi)心（像紅色沙漠）而成為了純直觀的還原后的紅生命與光在呼喊的變奏中被編織在一起直至結(jié)束熄滅以鬼魂返回縈繞可能因?yàn)檫^(guò)于強(qiáng)大的列維納斯在場(chǎng)讓我區(qū)分了這片子和假面、野草莓/另外安娜的圣母畫(huà)式構(gòu)圖與自帶鋼琴音樂(lè)的屬性與虔誠(chéng)的Agnes高亮了鬼魂的問(wèn)題 如哈姆雷特一般天主教遺存的異界圖景彌漫在新教空氣當(dāng)中