《迷你厨房》劇情簡(jiǎn)介
你能重生的對(duì)不對(duì)我只是想陪伴在你身邊赫墨斯雙目通紅這一萬(wàn)年來(lái)你是怎么度過(guò)的啊那般寂寞的存在小珂一想到你的苦我就無(wú)法忍受屬于過(guò)往的已然逝...皮炎點(diǎn)著頭主要是地獄三頭犬掛了哼哼這下冥界可清凈多了應(yīng)該會(huì)來(lái)的對(duì)了我還沒去見過(guò)其他人呢皮炎彷佛剛剛醒悟到自己是來(lái)干嗎的趕緊一拉豬豬正主都沒見著...
他的整個(gè)人、整顆心都被她用情愫織成的大網(wǎng)牢牢綁住再也不得掙脫皮炎笑嘻嘻走近來(lái)向著他伸出手他情不自禁的緊緊握住再也舍不得放開心里有個(gè)聲音在反復(fù)說(shuō)著——?jiǎng)e猶豫了...
《迷你厨房》相關(guān)評(píng)論
六一的爹
最為打動(dòng)人的是作品完成、香檳喝完自后蔡的妻子靠在電線桿上的哭泣我猜那不僅是因?yàn)樵诓稍L中提及的為這“什么也不為”之事的花費(fèi)更為了一個(gè)終究支持了的自己的不易和曾對(duì)這個(gè)自己產(chǎn)生抗拒的另一個(gè)自己的羞赧
揭存
4.7/5.0 本來(lái)看完想給4.8+的但由于有真實(shí)的敘述作為參考所以略降一點(diǎn)分但布列松仍然是不可思議的我先前從《一二三四視頻在線觀看日本》中提煉出了他的某種影像方法論即用逼近主體精神強(qiáng)度的攝影狀態(tài)去制造一個(gè)失去人性當(dāng)量的運(yùn)行邏輯但在這部作品中攝影機(jī)的冥游里被賦予了一種恒定的意念從而使整個(gè)進(jìn)程里出現(xiàn)了情緒的呈遞但由于這個(gè)意念它是扎實(shí)的唯一的所以“情緒”在這里似乎更像是一條平行于原（機(jī)械）運(yùn)行線的異軸這兩者間存在引力但又始終保持著一段謹(jǐn)慎的間距這里維持“距離”的約束力或者可以說(shuō)迷你厨房是通過(guò)真實(shí)的質(zhì)地產(chǎn)生的作者憑借調(diào)度現(xiàn)實(shí)的元件使得這個(gè)抽象過(guò)程里的要素的位置被實(shí)在的“潛意識(shí)”所保障進(jìn)而它們能夠齊整地和諧地運(yùn)動(dòng)布列松在這里做了關(guān)于該構(gòu)思一個(gè)很簡(jiǎn)單的示范——僅去落實(shí)一項(xiàng)行動(dòng)
王煜茗
影片把二戰(zhàn)時(shí)期德法難民逃亡的故事搬到現(xiàn)在見證了愛情場(chǎng)景之間以旁白過(guò)渡起初有些晦澀不適應(yīng)結(jié)尾開放式
不能沒有小貓
維斯康蒂拍的很浪漫黑夜中下雨的街道表白時(shí)忽明忽暗的光線突如其來(lái)的雪以及威尼斯自帶的浪漫氣息大段舞蹈似乎意義不明迷你厨房增加的人物是為了達(dá)到嵌套的效果這是部愛情電影原著卻不是個(gè)愛情故事
