《姐姐的朋友电影》劇情簡介
瑪金也撇開了那無斷頭的公式對公式的辯論就從她剛才寫著的那些紙中間翻出一張來讀著那上面記下了的預(yù)定節(jié)目于是談話就完全集中在事實方面了：怎樣組織罷工委員會哪些人提出怎...本老板的話有一句算一句三位老板再回到廂房里齊聲大笑；周仲偉好像當(dāng)真已經(jīng)弄到了一筆款子晃著他的胖腦袋踱來踱去非常得意他本來有理想中的兩條門路去借錢現(xiàn)在得意之...
風(fēng)戲弄她的寬大的睡衣一會兒吹胖了一會兒又倒卷起來露出她的肥白屁股劉玉英吃吃地笑著說：馮眉卿一手掖住了她那睡衣夾七夾八地亂說眼光只往劉玉英臉上溜這眼光是復(fù)雜的：憎...
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共扼大π鍵
安娜·卡里娜1962年姐姐的朋友电影的 悲傷他市場面調(diào)度大師他把她拍的那么美我第一次考慮他的作品中蘊(yùn)含的文學(xué)性問題卡里娜時期消費(fèi)時代女性的肉體精神愛與背叛
Clement 雷夢
電影始終被進(jìn)-出動作牽引姐姐的朋友电影不僅使得（以角色為中心的）內(nèi)外環(huán)境通過連貫動作實現(xiàn)交流更讓前后場景變化一脈相承（如從法國到咖啡館）同時角色的存在意義得以擴(kuò)充擺脫影響中介身份后嵌入到每個可能變化的裝置景觀中成為固定于文本內(nèi)/被放置于某種特殊背景下的符號也自然滲漏出一種“理性”思想但Rick（主要人物）之外出現(xiàn)“異者”他們間或以一種自我舒適的方式標(biāo)示Rick身上的感性色彩（sentimental）并以視覺方式誤導(dǎo)著觀眾讓觀眾以為電影中的愛情純粹基于感性/荷爾蒙忽略了導(dǎo)演利用黑白電影中的光影優(yōu)勢融合上述兩種元素的行為（偏向形式主義）電影——包括電影中的愛情實際上處于中段的交叉位置十分自然
