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《激烈的摇床》劇情簡介
這個決定馬上引來其他人的反對:死守那不是真的要死了草包山已經(jīng)被變異馬沖垮我們這個破基地能守住去楚翔的新基地我們強(qiáng)烈要求印度指揮官不屑地道:去那里...進(jìn)了屋就是一間很大的空廳兩個角落擠著一群人阿力仗著人高馬大在前面開路楚翔和小絲緊跟在他身后吵吵嚷嚷的聽不清前面人在干什么等擠開人群到了近前才明白楚翔和...
就這樣憑空消失在大殿中小安朱耶維奇胸口起伏不停他騰的一下站起來:華洛基斯你這頭蠢豬我吩咐過多少次在我發(fā)功的時候不許打擾霍夫斯基給我砍了他留下心臟和晚上給大家加餐...
《激烈的摇床》相關(guān)評論

楊舒予
波蘭斯基著魔似的將扭曲的情欲和暴力傾瀉在電影中以夸張到不真實(shí)的情境構(gòu)建出了一個對真實(shí)愛情狀況的想象性預(yù)設(shè)激烈的摇床依托于船上時刻變換的傾斜水平構(gòu)圖成功將我們引入了由凝視視角透視出的鏡像空間由此可以視為一個拉康意義上的自我寓言講述著一個人絕望地試圖到達(dá)鏡中的理想自我的故事;電影中的每個情節(jié)段落與影像構(gòu)成始終以欲望對象的缺席為前提奧斯卡的講述為奈杰爾開啟了一段鏡像時空一段混淆真實(shí)與虛構(gòu)的虛無之戀直至鏡像破碎噩夢初醒電影對這段過往戀情的畫面再現(xiàn)使得奈杰爾的聆聽行為轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N窺視般的“觀看”的行為一種沒有外人打擾、脫離中產(chǎn)階級道德準(zhǔn)則的“凝視”行為奈杰爾的這一“凝視”是一種包含著雙重欲望的內(nèi)心驅(qū)動既包括現(xiàn)實(shí)中對咪咪的性渴望也包括對鏡像時空中迥異于自己荒涼婚姻的浪漫、狂野的戀情的渴望

最終幻想?想死
最好的西部片【熱熱影院】無需贅言的是莫里康內(nèi)神級配樂、萊昂內(nèi)標(biāo)志的大特寫對切、小丑在墓地(龐大的規(guī)模更映襯出戰(zhàn)爭的殘酷無望)的瘋狂奔跑搜尋(漸快旋轉(zhuǎn)眼花繚亂)與既像游戲又似儀式實(shí)則是心理比拼的圓形“競技場”三人生死決斗角色塑造立體幾無瑕疵金錢至上而生命輕賤是三人共同價值觀好人不好(陰險智取而非公平?jīng)Q斗)卻也有善意憐憫(為將死者點(diǎn)煙蓋被守候)丑人盡管如變色龍臟話不絕口卻也直爽且仍堅持畫十字(非常有趣的矛盾姿態(tài))但壞人實(shí)惡東木沙漠受折磨幾近死亡很顛覆史詩而荒誕的南北戰(zhàn)爭旁觀視角描摹無冗長感“我從沒見過這么多人無意義地死去”“在我們土生土長的那個鬼地方如果不想餓死激烈的摇床除了當(dāng)神父只能當(dāng)土匪你選擇你的路我也選擇我的我的路比你的要艱難得多”