《天降女子》劇情簡(jiǎn)介
聯(lián)邦民眾們?cè)诏偪裰肛?zé)大空軍事學(xué)院的卑劣行徑要求大賽組織委員會(huì)對(duì)這件事進(jìn)行調(diào)查同時(shí)對(duì)斯諾進(jìn)行一系列的懲罰禁止斯諾參加接下來(lái)的比賽但是對(duì)于這些過激的行為...但是這個(gè)領(lǐng)域卻是不能夠輕易的碰觸的領(lǐng)域如果是普通的機(jī)師無(wú)法完善的控制著引擎爆發(fā)的話引擎就會(huì)徹底的因?yàn)闇囟冗^高而爆炸做為整臺(tái)機(jī)甲的關(guān)鍵部位不小...
始終都沒有徹廢的散開一讓飛驚居然夭法參加接下來(lái)的比賽泣對(duì)千未來(lái)軍事學(xué)慎扔肌絕對(duì)稱得上是一個(gè)噩耗而斯諾明顯做出的故意行為引起了未來(lái)軍事學(xué)院以及無(wú)數(shù)聯(lián)...
《天降女子》相關(guān)評(píng)論
凱斯
不管是大陸內(nèi)地還是香港 全世界的審美和一些觀念都開始閉塞 後退罷了 好似rate r/三級(jí)是一種“道德”觀念一般 紀(jì)錄片本身沒有什麼價(jià)值叭 只是用口頭描述了三級(jí)片的歷史
燃燒的淺藍(lán)
香特爾是杰出的情境塑造家一個(gè)個(gè)場(chǎng)景鏡頭并不會(huì)因人體消失而直接切換而是以一種慣性存在進(jìn)行著巧妙而短暫的延宕角色的在場(chǎng)強(qiáng)度轉(zhuǎn)換成自然音的填充交換融合中的純粹視聽環(huán)境中戲劇性的“刻意”逐漸消散只剩自在而心平氣和她的情境既非希區(qū)柯克的窺視天降女子也不屬于貝拉塔爾的沉浸而是葆有與角色相近視點(diǎn)與感知的“體驗(yàn)”如火車上安娜打開窗戶的場(chǎng)景攝影機(jī)從左側(cè)游移至窗口對(duì)外收納景色而攝影機(jī)的視點(diǎn)與安娜的視點(diǎn)無(wú)疑是相似甚至重合的于是這又構(gòu)成一種變體的主觀鏡頭由觀眾身體的介入成全另一種與安娜平行的感知水平鏡頭不再是跟進(jìn)而是鏡像式的動(dòng)態(tài)地景與人物此時(shí)以隨機(jī)碎散的姿態(tài)出現(xiàn)站臺(tái)上寂寞等待的人、人群中偶遇的老婦都并非由鏡頭語(yǔ)言展示而是由情感發(fā)現(xiàn)表層的戲劇編排在影像生成之后均變成了前瞻性的期待的預(yù)判
狼影重重
時(shí)隔多年天降女子即便知道幕后制作上混亂作為觀眾來(lái)說Z高達(dá)可以說是整個(gè)UC世界的巔峰一年戰(zhàn)爭(zhēng)后的世界重構(gòu)背景下少年卡繆的矛盾糾結(jié)迷茫各種情緒融合在大背景下前代主角們?yōu)樗麄冏詈蟮乃廾技娂娐裣路P
