《柯男》劇情簡(jiǎn)介
除非卡爾一直擁有我這樣的身軀否則死神之眼將永遠(yuǎn)跟隨卡爾香瑩一屁股坐在椅子上沒(méi)了力氣真的沒(méi)其他辦法了嗎我不想卡爾死亡靈之神的淚水在眼眶里打著轉(zhuǎn)卡爾卻是對(duì)科倫說(shuō)道：不...最關(guān)鍵的是他可以復(fù)制出一模一樣的人或物我們的世界會(huì)不會(huì)被他完全替換掉米迦勒似乎想起了什么趕緊阻止了奧丁別去他制造出來(lái)的能力者就夠我們受的了現(xiàn)在我們的目標(biāo)應(yīng)該是盡量...
她的身體開(kāi)始破碎光明因子無(wú)限地朝外傾瀉著不知她下次轉(zhuǎn)世能否還記得科倫格雷斯試圖用精神力挽留莎娜可是卻無(wú)法做到最后莎娜徹底化為了光明因子消散于空氣中光明圣女作為莎...
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妄拾葉晝
羅振宇身上是現(xiàn)實(shí)生存的坐標(biāo) 陳嘉映話(huà)里有精神安放的答案 姚晨印象給人一種驚人的平淡 俞飛鴻散發(fā)著平衡與秩序的靜美 馮小剛的反抗這輩子也說(shuō)不出口 李安的電影意圖是攪動(dòng)人心后的安撫 張楚追求的通透則是自我搏斗后的妥協(xié) 賈樟柯對(duì)精英無(wú)腦的失望讓他望向宇宙 金承志向大眾審美靠攏是種被裹挾的悲哀 白先勇在為自己飽經(jīng)的歷史做著人生注解 蔡瀾的人生哲學(xué)是想太多改變不了不如喝湯 許知遠(yuǎn)突然放夜鶯之歌給玩手機(jī)的年輕人聽(tīng) 大抵是這個(gè)淺薄焦慮時(shí)代最真實(shí)的人間尷尬
綠地的窗外
西奧·安哲羅普洛斯“希臘近代史三部曲”序曲：簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖粗糙的畫(huà)質(zhì)唯美的畫(huà)面隨處可見(jiàn)的技巧以及用長(zhǎng)鏡頭、廣角鏡頭和360度搖移運(yùn)動(dòng)鏡頭的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格來(lái)展示出的獨(dú)裁時(shí)代政府斗爭(zhēng)間的壓迫氛圍一部很簡(jiǎn)潔的電影一次很壓抑的體驗(yàn)一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事卻拍出了意料之外的感受看到后來(lái)故事情節(jié)早已不再重要人性的善變才是最值得我們?nèi)ド钏嫉臇|西人們關(guān)乎的是生存與自由因?yàn)樗麄冎涝谶@個(gè)世界上最恐怖的是政治最邪惡的是人心空曠的廣場(chǎng)上響徹著動(dòng)聽(tīng)的歌曲牢房里的囚犯在窗口眺望外面的世界看似是陽(yáng)光明媚的存在實(shí)則等待他們的只有冰冷體制下的騙局他們用噪音來(lái)反抗現(xiàn)實(shí)的嘲諷卻又被無(wú)情的槍聲所鎮(zhèn)壓就如柯男被遺忘在了歷史的長(zhǎng)河當(dāng)中他們的存在也會(huì)被遺忘在狂風(fēng)之中自由只是奢望死亡才是結(jié)局
滿(mǎn)是鏡子的房間
送煙酒偷井蓋氣功潮代寫(xiě)檢查大款特權(quán)單親下崗母親體罰工廠(chǎng)領(lǐng)導(dǎo)擺拍“文革那會(huì)兒”出國(guó)留學(xué)“你爺爺奶奶就是日本人殺的”曖昧的老板娘王勁松的所有魅力都在這里發(fā)揮了九十年代開(kāi)掛的黃建新一去不返的創(chuàng)作勢(shì)頭打左燈向右轉(zhuǎn)想起了社會(huì)主義和資本主義路標(biāo)的笑話(huà)微型社會(huì)實(shí)驗(yàn)
大愛(ài)銀狐君
9#結(jié)構(gòu)上十分精良的電影《濕婆之舞》的鼻祖無(wú)論是三段論、主客觀鏡頭的切換還是里面的細(xì)節(jié)設(shè)置（彈簧玩具、瓶中紙條、練雜技的人）都獨(dú)具匠心有著自己風(fēng)格的同時(shí)又能引領(lǐng)電影潮流 內(nèi)容上依然是非常悲觀的基老師風(fēng)格有關(guān)“機(jī)遇”“信仰”“理想”的探討“機(jī)遇”總歸逃脫不掉悲劇色彩；“信仰”可以多樣但它只是通向了不同人生軌跡而已；“理想”有如電影中的法國(guó)永遠(yuǎn)是縹緲的不現(xiàn)實(shí)的影片中也表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于政治與黨派的思考這是社會(huì)主義波蘭永遠(yuǎn)繞不開(kāi)的話(huà)題 只是最后一幕似乎顯得很不講理柯男是基耶斯洛夫斯基毫無(wú)邏輯的、歇斯底里的悲觀主義如果能將最后一種可能性變成對(duì)于日常家庭生活的思考（而不是純機(jī)遇問(wèn)題）這部電影就完美了
