《刺女电影》劇情簡(jiǎn)介
進(jìn)來(lái)進(jìn)來(lái)別站在走廊里你的母親想跟你說(shuō)話他的嘴角微笑著但臉上的其他線條都顯出嘲諷的表情而他的目光冷得能讓人打顫事實(shí)上他的母親并沒(méi)想在此刻見到他她坐在起居室的窗...你問(wèn)我是什么意見——好呀我向來(lái)沒(méi)有什么一定的意見我覺得什么都好什么也都有點(diǎn)不好我向來(lái)是不愛管別人的什么意見——怎么你還不滿意還覺得不夠么——那就太難了...
現(xiàn)在還沒(méi)商量好也許包給萬(wàn)國(guó)殯儀館你馬上打電話到廠里叫賬房莫先生來(lái)要是廠里抽得出人就多來(lái)幾個(gè)張素素雖然點(diǎn)頭卻坐著不動(dòng)她在追憶剛才和李玉亭的討論想要拾起...
《刺女电影》相關(guān)評(píng)論
半瓶老酒
在等反轉(zhuǎn)結(jié)果沒(méi)有另外結(jié)局不同以往壞人跑了讓男主一輩子活在愧疚和恐懼中這里面的壞人終于揚(yáng)眉吐氣了
令狐二中
1.安娜自恃弱勢(shì)而保有“選擇權(quán)”通過(guò)不斷展現(xiàn)柔弱來(lái)為自己不負(fù)責(zé)任的"自由"辯護(hù)這在我眼中并不是真正的獨(dú)立而是變相縱容著自己欲望的毒瘤；2.“愛”與“同居”著實(shí)不能劃等號(hào)我也堅(jiān)決反對(duì)以“情感對(duì)等”為名的捆綁關(guān)系刺女电影這種思想在八十年代初的巴黎知識(shí)分子群體中既已盛行（再早一些的薩特和波伏娃也是典型案例）只不過(guò)當(dāng)下持有這種“在感情中小心維護(hù)個(gè)人活動(dòng)空間”的思想進(jìn)一步盛行；3.較“四季”系列而言畫面風(fēng)格簡(jiǎn)約平實(shí)場(chǎng)景空間變化極少（一看就低成本制作哈哈哈哈）“四季”在風(fēng)格上雖有一定延續(xù)但顯然更為精美
