《波多野结衣痴女》劇情簡(jiǎn)介
面對(duì)所有的人都在為方陽(yáng)歡呼的時(shí)候方陽(yáng)卻偷偷的打開(kāi)了通訊系統(tǒng)沖著周連意真摯的說(shuō)道：學(xué)長(zhǎng)謝謝你失落中的周連意正準(zhǔn)備下限結(jié)果聽(tīng)到了方陽(yáng)發(fā)來(lái)的通訊嘴角不僅浮...哪怕是迪卡斯會(huì)使用慣性式移動(dòng)依然無(wú)法打敗方陽(yáng)畢竟電子的瞄準(zhǔn)系統(tǒng)模式太單一了就在方陽(yáng)如此想著的時(shí)候電子混合的聲音宣布戰(zhàn)斗的開(kāi)始剎那間靈動(dòng)Ⅰ型與鴉Ⅰ型...
京華學(xué)生的總體實(shí)力雖然不如華府但再差做為百大名校之一的京華精英軍事學(xué)院同樣有著實(shí)力不錯(cuò)的學(xué)生幾乎在第一時(shí)間內(nèi)所有的人都判斷出了鴉Ⅰ型所使用的移動(dòng)方式正...
《波多野结衣痴女》相關(guān)評(píng)論
逍客COOL
蔣方舟其實(shí)還是有點(diǎn)可愛(ài)的 我覺(jué)得我喜歡上陳曉卿了我要去看他其他的節(jié)目太有趣了這個(gè)人 還有文道許老師家輝小君君也很有趣
一眼忘川
89/100 像繼承了臺(tái)灣新電影（尤其楊德昌但不是說(shuō)真像）的優(yōu)良養(yǎng)分且比大多是枝裕和作品都更出色有細(xì)節(jié)豐富的文本打底（難得幽默又鋒利）調(diào)度也很出彩（尤其是書(shū)店簽售戲及家人談?wù)摲孔永^承那場(chǎng)戲前景與后景的設(shè)置及最后的變焦）關(guān)于人們的內(nèi)部和外部也可以說(shuō)家庭史與社會(huì)史多段式線性時(shí)間跳轉(zhuǎn)及家庭與法庭的蒙太奇剪輯都能讓觀眾更宏觀地看待敘事前半段偶爾出現(xiàn)的“老電影轉(zhuǎn)場(chǎng)方式”、結(jié)尾的配樂(lè)、大雨夜情緒高潮之后向著關(guān)系好轉(zhuǎn)、歲月靜好的“突兀轉(zhuǎn)折”都顯得可疑波多野结衣痴女幾乎像是橋口故意拋給觀眾的不可信結(jié)局也因社會(huì)環(huán)境并未變得更好法庭畫(huà)家的職業(yè)是個(gè)很妙的設(shè)置與現(xiàn)實(shí)直接相關(guān)的創(chuàng)作無(wú)法脫離其主觀性電影也在思考創(chuàng)作者面對(duì)罪惡現(xiàn)實(shí)時(shí)應(yīng)將自己擺放于什么位置以及在衰退的日本經(jīng)濟(jì)之下藝術(shù)創(chuàng)作究竟能發(fā)揮何種作用
蠟筆小迪
俞灝明的配音可圈可點(diǎn)曾軼可《69久久夜色精品國(guó)產(chǎn)69小說(shuō)》讓人驚喜三天一個(gè)時(shí)間點(diǎn)來(lái)講述故事沒(méi)有刻意煽情波多野结衣痴女只是客觀陳述克制才是最好的表達(dá)
被不允許回復(fù)
肆無(wú)忌憚的精準(zhǔn)美學(xué)以赤裸肉身為原點(diǎn)捏塑寓言式隱喻投射一系列串聯(lián)過(guò)去/未來(lái)、外在/內(nèi)里的過(guò)激段落失序但利落字典是文化/價(jià)值觀的天規(guī)提綱挈領(lǐng)的【我的錯(cuò)西班牙電影】是融入語(yǔ)境的癥結(jié)但隨著語(yǔ)言的日益嫻熟他愈發(fā)現(xiàn)【我的錯(cuò)西班牙電影】本身已沾染著不可逾越的鴻溝望下去是西方世界最深淵的偽善和冷酷結(jié)尾的撞擊是潰敗的失語(yǔ)宣泄我卻看到每個(gè)試圖對(duì)原生文化作出反抗的年青人之必然幻滅背離了認(rèn)同感就是流浪的難民閉上門(mén)的何嘗不是我們自己