《笔仙》劇情簡(jiǎn)介
未經(jīng)鋪設(shè)的道路形成一個(gè)和緩的坡道沿著那翠綠欲滴的榛木樹(shù)蔭有一道透明得像玻璃一樣的小溪那清澈的流水正輕輕地潺潺淌過(guò)她帶領(lǐng)著軍官踩著像風(fēng)一樣精神抖擻的步伐...伊謝爾倫要塞是在回廊的兩端存在著不同的軍事勢(shì)力時(shí)才有其無(wú)限的戰(zhàn)略?xún)r(jià)值但是如果兩端被同一勢(shì)力掌管的話伊謝爾倫就如同被封進(jìn)袋子里一般站在敵人的立場(chǎng)來(lái)看即使流了...
姑且不論未來(lái)是否有這個(gè)可能但在現(xiàn)在這一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上就被要求到這一個(gè)地步是始料所未及的頓時(shí)視線恍惚原先在精神回路內(nèi)奔馳的盤(pán)算與判斷好像重力失去平衡似的踉蹌?chuàng)u晃...
《笔仙》相關(guān)評(píng)論
梁宴
今年的電視劇電影市場(chǎng)證明了流量名導(dǎo)演技咖都不管用故事是不是吸引人才是王道宣傳電影質(zhì)感服化道精美臺(tái)詞同期聲都是為了掩蓋故事弱的事實(shí)所以也別總罵小鮮肉是爛片源頭好的作品故事是基本其它都是成功的輔助
徐徐也慢慢也
3.5我們究竟如何避免桑塔格所謂的面對(duì)災(zāi)難紀(jì)實(shí)影像的犬儒答案在于不再將視覺(jué)與形式感視為與歷史不相容之物令神話解域?yàn)檎谛纬傻氖录?觀看成為心理強(qiáng)度《丁香婷婷九月亞洲色五月》在近乎表現(xiàn)主義的空間將“四行倉(cāng)庫(kù)”重構(gòu)為純粹的運(yùn)動(dòng)—影像場(chǎng)某種意義上更類(lèi)似于VR或街機(jī)游戲攝影機(jī)在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面之中的運(yùn)動(dòng)更像是街機(jī)射擊游戲中的玩家主體而認(rèn)同與情感來(lái)源于隨時(shí)可能在身邊發(fā)生的不確定性以及由中國(guó)各地方言建構(gòu)而成的聽(tīng)覺(jué)空間 與此同時(shí)對(duì)面的擬歐洲式租界空間隨著在影片中具有神圣性的“人民”能指的不斷進(jìn)駐從而發(fā)生一種從異化到認(rèn)同的心理運(yùn)動(dòng)影片另外一條暗隱的“抵抗”心照不宣的反殖民“戰(zhàn)爭(zhēng)”發(fā)生于此而這些民族主義的情動(dòng)機(jī)器卻在最后一刻軍隊(duì)沖向橋邊的那個(gè)煽情而俗套的慢鏡頭中被解體或者說(shuō)被作為影片特效的眼淚沖毀
延晗
我也不知道為啥要用寶貴的時(shí)間看這么一部一看就知道的爛片可能是因?yàn)橄肟袋c(diǎn)輕松的青春荷爾蒙的刻意的、廉價(jià)的、低級(jí)的反轉(zhuǎn)粗制濫造的劇情、拙劣的演技、毫無(wú)疑義的狗血的劇情、更別提混亂的邏輯和結(jié)構(gòu)了真的就他媽就是一部粗制濫造的廉價(jià)的垃圾很久沒(méi)有看過(guò)質(zhì)量這么爛的片子了說(shuō)實(shí)話就這能他媽7分真是侮辱電影真的人的時(shí)間都是有限的笔仙希望接下來(lái)看的每一部片子都是值得的別再隨便選片看爛片了求求了
