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《情妇美剧》劇情簡介
除了密集地蛇群還有些個別的地方那里空出好大一片地方只有單獨的一個妖獸存在周圍大多的低級妖蛇情愿擁擠的聚集在一起也不愿進(jìn)入那些空地面對空地上那些單...修真者中能夠擁有一只這樣實力的妖獸已經(jīng)是極其不易的了妖獸越到高級要升級則越困難所花的時間也越多修真者要豢養(yǎng)妖獸很不易讓妖獸晉級的靈草、靈丹太過稀少一般修真者大...
中間是一個巨大的圓桌此時圓桌邊上正座著一人此人一身華服五十多歲的樣子身材微胖白皙的臉上帶著生意人特有的和氣笑容初看上去就這人就像一個富家翁唯有一雙有神的眼睛...
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周美寳
弗洛倫薩意大利的心臟無法在這樣的城市里談?wù)搼?zhàn)爭我們用怎樣的眼睛看世界用怎樣的心守衛(wèi)土地我們用藝術(shù)捍衛(wèi)我們的尊嚴(yán)用藝術(shù)洗滌我們的靈魂在車站高歌莎士比亞用生命守衛(wèi)藝術(shù)之塔我們相聚在意大利維納斯愛的國度勇敢又優(yōu)雅的英國lady永恒的莎翁與藝術(shù)的這無與倫比的、尚有藝術(shù)存在的世界
冰顏若幻
香特爾是杰出的情境塑造家一個個場景鏡頭并不會因人體消失而直接切換而是以一種慣性存在進(jìn)行著巧妙而短暫的延宕角色的在場強(qiáng)度轉(zhuǎn)換成自然音的填充交換融合中的純粹視聽環(huán)境中戲劇性的“刻意”逐漸消散只剩自在而心平氣和她的情境既非希區(qū)柯克的窺視情妇美剧也不屬于貝拉塔爾的沉浸而是葆有與角色相近視點與感知的“體驗”如火車上安娜打開窗戶的場景攝影機(jī)從左側(cè)游移至窗口對外收納景色而攝影機(jī)的視點與安娜的視點無疑是相似甚至重合的于是這又構(gòu)成一種變體的主觀鏡頭由觀眾身體的介入成全另一種與安娜平行的感知水平鏡頭不再是跟進(jìn)而是鏡像式的動態(tài)地景與人物此時以隨機(jī)碎散的姿態(tài)出現(xiàn)站臺上寂寞等待的人、人群中偶遇的老婦都并非由鏡頭語言展示而是由情感發(fā)現(xiàn)表層的戲劇編排在影像生成之后均變成了前瞻性的期待的預(yù)判
