《塞尔维亚舞女》劇情簡(jiǎn)介
方雅的這句話讓楚翔和方素都極為尷尬那件事情雖然讓楚翔想起來(lái)就心痛不平但是他卻沒(méi)想過(guò)怎樣去報(bào)負(fù)方素兩人不能走到一起這說(shuō)明緣分不到自己早認(rèn)命了楚翔畢...新加入的戰(zhàn)斗力量有張靖瑤、謝姍姍張靖瑤的能量轉(zhuǎn)換已經(jīng)顯示出超強(qiáng)的威力就算會(huì)控腦術(shù)的長(zhǎng)發(fā)來(lái)了如果讓她電上一下也會(huì)麻上幾秒鐘而楚翔曾經(jīng)做過(guò)最大承受度測(cè)驗(yàn)...
你這么精明的人都看不出來(lái)嗎我那是蒙那對(duì)母女地我弟弟要是在北京有對(duì)象我爸媽還用愁到那樣子嗎你可千萬(wàn)不能往心里去小玉這才道：那行等過(guò)年讓他回來(lái)我們見(jiàn)個(gè)面不過(guò)我...
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小西醬
1.年度最好聽(tīng)&好看電影之一或悠揚(yáng)靈動(dòng)或輕快俏皮或哀婉凝重的配樂(lè)雄渾蒼涼的自然景觀（夜景攝影尤為出色）教科書(shū)級(jí)的視聽(tīng)語(yǔ)言一切都恰到好處2.西部片的經(jīng)典場(chǎng)景如酒吧爭(zhēng)戰(zhàn)、街頭決斗、銀行搶劫、刑場(chǎng)斗法、淘金挖礦、對(duì)抗印第安人、馬車(chē)對(duì)話等盡皆登場(chǎng)但科恩兄弟標(biāo)志性的存在主義哲學(xué)與黑色幽默又使其成為一部玩弄觀者期望的反類(lèi)型片漫溢著荒誕、偶然、孤寂、悲愴與死亡3.故事1頗有[醉鄉(xiāng)民謠]之味故事2戲謔調(diào)侃[黃金三鏢客]故事3似現(xiàn)實(shí)版[畸形人]故事4如[碧血金沙]喜劇版變奏故事5最完整也最無(wú)奈故事6則令人憶及[幽靈馬車(chē)]哥特風(fēng)十足4.以翻書(shū)充當(dāng)首尾及轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡予人閱讀的快感5.結(jié)尾賞金殺手/死神的自白（下手前先講故事吸引人）兼具魅惑性與自反性一如我們也終究被科恩兄弟的故事所攫住墜入幽淵（9.5/10）
南梁惠王
“不自由的人無(wú)法拍出好電影”非常有意思的先進(jìn)喜劇載體讓人眼前一亮結(jié)尾真實(shí)地感覺(jué)被導(dǎo)演嘲諷玩弄了不愧劇本獎(jiǎng)……完全夠得上主競(jìng)賽水準(zhǔn)近兩年的意大利電影人是真正有在創(chuàng)作方向/概念上進(jìn)行獨(dú)特的嘗試變革從加洛尼「暴雨梨花」的魔幻戲謔寓言再到迪諾森佐兄弟「美味的邂逅」的精神心理狀態(tài)剖解夸張、荒誕、極端、高度情緒化的面貌刻畫(huà)尤其是危險(xiǎn)的引誘和人類(lèi)文明崩塌(特別是以家庭為中點(diǎn))的逼近成為了他們進(jìn)行哲學(xué)現(xiàn)代化引入改編并達(dá)到真實(shí)體驗(yàn)的重要工具塞尔维亚舞女這種與主流的反差也是不道德、神經(jīng)質(zhì)的主要來(lái)源無(wú)論在類(lèi)型劇作還是視聽(tīng)組織調(diào)度上多視點(diǎn)碎片化的詼諧形象連結(jié)諸多扁平符式群像都確實(shí)很像羅伊·安德森、蘇雷曼等浮世繪版圖作者了不過(guò)有些許出入不同的是這里的人物是極具鮮活和機(jī)能感官的且極具破壞力—24'SIFF
Tim醬~
“我們就像是一雙落單的襪子 我會(huì)是拉長(zhǎng)的、變了型的那只上面有很多洞執(zhí)拗又陰沉 而我是樸素的白色棉襪 不你會(huì)是寶藍(lán)色的金絲雀黃色的”
神靈
終于把童年時(shí)代學(xué)奧數(shù)的內(nèi)容看了一下怎么說(shuō)呢有他真實(shí)的地方但大部分地方應(yīng)該是沒(méi)進(jìn)過(guò)省集訓(xùn)藝術(shù)加工的它離我童年的一部分如此之近以至于遠(yuǎn)的地方實(shí)在太遠(yuǎn)了關(guān)于阿茲海默的部分我無(wú)法評(píng)價(jià)而大部分真正的天才都非常幸運(yùn)因?yàn)榈玫街R(shí)本身塞尔维亚舞女就是最大的祝福
