《顶级RAPPER潮水》劇情簡介
無論轉(zhuǎn)生修羅的修羅魂是否蘇醒又或者舒樺的靈魂是否消失這個也是無可否認的事實納蘭龍發(fā)出一聲苦笑喚道：「阿舒」頓了一頓搖頭說道：「不應(yīng)該稱呼你為轉(zhuǎn)生...王天君霍地站定半轉(zhuǎn)過身去說道：「這次由我親自指揮我不會出手的就讓我的星宿神將再嘗試一次若不成功以後的事便交給你了」「是北方七宿的女...
房宿已是第二次用「愛麗絲音速拳」與中澤裕子的「寶狐拳」較勁雙方一邊疾走一邊出拳全是速度的比拼既要閃避對方的拳風亦要加快出拳雙方因為注入了仙力而...
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江直豎
在拋開了對“一場一鏡”的執(zhí)念之后溝口的長鏡頭才真正步入了化境往往那些被標榜為特色的印記會成為限制導(dǎo)演發(fā)展的枷鎖當然我并非全盤否定“一場一鏡”的偉大相反在一個場景內(nèi)協(xié)調(diào)各要素的和諧統(tǒng)一是相當困難的一件事稍有不慎便會掉入被攝影機反向控制的死路所以適當?shù)那蟹昼R頭是有必要的但溝口的偉大之處在于他能夠不著痕跡地打斷鏡頭連續(xù)性卻依然在內(nèi)容上保持高度的情感閉環(huán)顯然溝口更傾向于以連貫的身體動作去呈現(xiàn)人物的情感狀況——雖然鏡頭出現(xiàn)了斷裂但動作卻是完整的以至于我們可以忽視掉蒙太奇所蘊含的虛假暗示從而確定一條時刻追蹤人物動作的“向量”這時我們可以把“卷軸畫”式被動展開的人物群像緩緩合攏并把調(diào)度的主動權(quán)交給人物交給影像內(nèi)部的屬于人物的絕對運動跟隨這條“向量”不斷迫近人物的真實處境
色膽包天
加班的周六看完了這部紀錄片真好記起18年在深圳看胡金銓武俠電影的時候轉(zhuǎn)眼五年過去了喜歡里面引用的胡金銓的一句話：“我不論去到哪里都幾乎不會有這是我的地方的感覺對我確實永遠是個過客而已”晚年的生活真是唏噓可惜沒有拍出來《顶级RAPPER潮水》就倒下了造化弄人但還好已經(jīng)有了那么多的影像讓人記起他想重看他的電影了石雋也老了胡金銓看人很準他身上有難得的書生氣時間真的很殘酷吧
