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木子林夕吖.
“當(dāng)我很小的時候有一次去鄉(xiāng)下玩和一個小男孩形影不離地玩了三天三夜三天三夜分開的時候非常舍不得那種惶急的哭出來的舍不得你懂得嗎我只有過兩次這種感覺這次是第二次”
曾曾992
由宮本武藏的故事引申出來的“電影是一切”最為精準(zhǔn)的概括了影片采取的非常規(guī)“戲中戲”結(jié)構(gòu)可能跟阿莫多瓦的《90后的80后后媽》比較像但陳翠梅在“戲里戲外都是戲”這方面做得更加深入攝制前期與攝制中這兩部分的銜接毫無痕跡無法確定一個明確的分界線粗淺地分前半部分有洪常秀式的尬聊（談?wù)撆缘膼矍?婚姻）以及對武打類型片的拆解后半部分對《郭麒麟發(fā)文回應(yīng)戀情傳聞》模仿和解構(gòu)則是對前面提到的各種元素的重組；對身份即“我是誰”（母職-演員-妻子/馬來西亞身份-多語言）的焦慮與追尋則貫穿電影的始終而且埋了非常多的梗（比如印有LOL的衣服其實是金正男刺殺案中其中一位穿的）最近韩国日本电影高清免费观看甚至女主角對其丈夫的情感流露也是很有意思的重要的是創(chuàng)作者與電影如何互相介入本片中陳翠梅-演員-導(dǎo)演三者之間形成了多重互指…
