《猎鹰1949》劇情簡(jiǎn)介
我們?nèi)寺?tīng)過(guò)韓慕亭的講述之后對(duì)望一眼都不知該說(shuō)什么好無(wú)怪老頭兒被九龍樽扯的心癢半輩子卻無(wú)動(dòng)于衷原來(lái)早被嚇破了膽他說(shuō)那地方兇險(xiǎn)萬(wàn)分確實(shí)有幾分道理活生生三個(gè)大...我頓時(shí)哭笑不得男女有別我這么個(gè)大男人怎么好睡在她帳篷里況且周?chē)菐网B(niǎo)人都閑的蛋疼沒(méi)事還想找點(diǎn)樂(lè)子鬧鬧一個(gè)個(gè)賤的不得了我急忙說(shuō)道：妹子這可不行這個(gè)這個(gè)...
對(duì)方一得手馬上硬拽我向后退去我雖然嘴被堵了但眼睛還管用憑我觀察和感覺(jué)偷襲者只有一人十有八九就是前些天窩在草叢里偷襲大賓的那幫獵人其中之一我隨即打定主意...
《猎鹰1949》相關(guān)評(píng)論
貓貓學(xué)哥
Garance這個(gè)角色設(shè)定好適合奧黛麗赫本以及3個(gè)小時(shí)以上的“經(jīng)典電影”我真的很少有特別喜歡的
胡卯
一般只要一出來(lái)宮斗的新劇這部片子就會(huì)拿出來(lái)夸小時(shí)候沒(méi)看過(guò)這部片子最近看TVB把這部劇補(bǔ)了 還不錯(cuò)但個(gè)人覺(jué)得評(píng)分高了點(diǎn)在我這里不超8.5猎鹰1949有時(shí)候看著看著就覺(jué)得沒(méi)勁了大概是感情糾葛有點(diǎn)狗血吧比如莫名其妙孫白羊就對(duì)玉瑩情根深種了也沒(méi)覺(jué)得哪些戲份鋪墊的讓我意識(shí)到他暗生情愫了難道就是長(zhǎng)得美和別的女的比她最笨愛(ài)始于同情嗎 說(shuō)是四大視后飆戲看彈幕說(shuō)黎姿憑借這部劇拿獎(jiǎng)了但四個(gè)女主我覺(jué)得鄧萃雯演技最好情緒處理的特別細(xì)膩再著就是佘詩(shī)曼吧怎么算也數(shù)不上黎姿演的最好
女德標(biāo)兵孫答應(yīng)
Olivia非常典型呀 電影不是我喜歡的類(lèi)型但是 joe很像那個(gè)有名愛(ài)情片里面的男主 片尾音樂(lè)很喜歡
短笛大魔王
低機(jī)位、固定、中遠(yuǎn)景鏡頭構(gòu)造出不斷重復(fù)展示的封閉空間女主在燈光的一明一滅與門(mén)軸的一開(kāi)一合之間走動(dòng)于狹小逼仄的室內(nèi)場(chǎng)景猎鹰1949形成被禁錮的女性心理景觀的外顯表征每天特定時(shí)間的重復(fù)性動(dòng)作做家務(wù)永遠(yuǎn)只是在原地打轉(zhuǎn)、維持現(xiàn)狀構(gòu)成女性時(shí)間特有的環(huán)狀結(jié)構(gòu)日復(fù)一日吞噬著女性生命同時(shí)這時(shí)間又慢得驚人阿克曼用“自然主義”式、接近真實(shí)的長(zhǎng)鏡頭讓觀眾真切意識(shí)到女性生命的存在影片充斥著受困于男權(quán)社會(huì)的女性體驗(yàn)——即使具體的男性（丈夫）缺席女性依然無(wú)意識(shí)地遵循男權(quán)社會(huì)制定的秩序和規(guī)則陷入社會(huì)角色的刻板認(rèn)知和主體意識(shí)的缺失處于失語(yǔ)之地當(dāng)女主奮起一刺仿佛一種儀式宣告著主體的回歸殺死了男權(quán)意識(shí)下始終無(wú)法認(rèn)同與和解的那部分自己剜出了異己之骨肉完成了最后的自我確認(rèn)最后的七分鐘獨(dú)處沉寂得驚心動(dòng)魄
