《失禁之错》劇情簡(jiǎn)介
誰愛管誰管這事兒別找我我還有要緊事兒呢說著就要走小伙子上前抓住他的車把：二哥你不能走你一定得管昭闐想跟他急但一看小伙子比自己更急似乎還有難言之隱他...我說呢原來翠蓮姑娘也在這兒呢昭闐打趣道翠蓮不理他鮑福卻說：二哥找我有什么事兒我還以為你出去了呢原來在這里消遣呢二哥真不會(huì)來把你的好事兒給攪了昭闐陰陽怪氣...
見見他他有啥好見的老漢唬得眼睛都不敢眨巴一下爹我只問您一句他人到底還在不在不知道這么多年了誰知道他到底是死了還是活著昭闐覺得他這樣的回答跟沒...
《失禁之错》相關(guān)評(píng)論
哈嚕鹿呀
有很多電影失禁之错由于導(dǎo)演的個(gè)人情感太濃烈總讓人無法苛責(zé)任何不是比如羅馬之于阿方索好萊塢之于昆汀再比如早已過去的1944年對(duì)于woody的意義（是一部很適合跨年重看的電影）
夏卷卷
去年沒看大概是因?yàn)轳R面裙事件導(dǎo)致自己不想看迪奧公關(guān)片補(bǔ)看發(fā)現(xiàn)還是很可愛很溫馨的俗套的部分就不多說了大齡版小妞電影比較喜歡的設(shè)計(jì)是女主第一次覺得自己invisible是阿奇讓她幫忙看狗狗但是阿奇幫她贏錢之后其實(shí)也只要求了一支舞誒 其實(shí)has never been invisible
我很忙
伯格曼的空鏡和色彩是我見過最實(shí)用且夢(mèng)幻的像每一個(gè)人物紛繁復(fù)雜卻統(tǒng)一的內(nèi)核角色處理尷尬社交的細(xì)節(jié)很有手段可謂勇猛伯格曼最擅長隱喻象征烘托排比留白等拍攝手法像朦朧派的詩歌一樣黏糊不清現(xiàn)代人的失語與失智似乎配不上這部電影且教我這俗人管中窺豹只是最后發(fā)表講話的男人讓我感到陌生知道最后的大和諧里亞歷山大和艾米莉也過不安生我就滿足了失禁之错只是亞歷山大和鐵籠中的女人到底發(fā)生什么了以為這是伏筆卻沒有等到后文芬妮卻不知去了何處伯格曼終于開始拍男孩卻忘記介紹女孩辣椒炒肉里沒有肉全是辣椒
