《上面一个日下面一个人》劇情簡介
為啥呀在我看來古往今來凡能在書壇占領(lǐng)一席之地的書家不是筆逐二王便是法取漢隸也有走魏碑之路的很少有人脫胎于唐楷我看你的字險峻之意已得自歐陽率更如若沿...最后他不得不撿起腳邊的一片小碗碴然后用它的最尖利處在離他盡可能遠(yuǎn)的地方畫了一道象征楚河漢界的土溝溝伴隨著這一動作他聲音有些激動地說道：大哥那邊不好辦鮑福當(dāng)然更清楚...
搖晃不定的小煤油燈的火焰勉強(qiáng)能照亮半間房屋哥弟倆依偎在用土坯做成的灶臺上又一次沉浸在那個古老的傳說中了先前誰也記不起到底是哪一年啦有一位大姑娘長得非常非常的俊她叫...
《上面一个日下面一个人》相關(guān)評論
天上一粒肉丸子
相較于“電影作者論”我更愿意把法斯賓德稱為“電影君主論”二者都是相對于觀眾而言的在該片中觀眾始終是處于受動的被限制位置這在內(nèi)容與形式兩方面都有體現(xiàn)：定場鏡頭在全片中幾乎缺失使得觀眾在大多數(shù)情況下都是場景內(nèi)”知之甚少”的那個（而不是“全知視點(diǎn)”）由此我們被迫自行構(gòu)建內(nèi)容與前因；相應(yīng)地影片的轉(zhuǎn)場與剪輯堪稱粗暴觀眾被中止性地抽離原場景由此我們又被迫自行構(gòu)建后果；而幾段演員直視鏡頭的長鏡頭也不斷強(qiáng)化著這樣的觀點(diǎn)：觀眾的自由視點(diǎn)不復(fù)我們被強(qiáng)制性地置于與電影凝視對等的被禁錮位置由此才聲稱法斯賓德的電影是“君主”的上面一个日下面一个人因?yàn)樗劳鍪悄敲吹暮喚?、隨意、漫不經(jīng)心電影對死亡場面的簡單化處理仿佛是法斯賓德對道德主義偽善本質(zhì)的無情反諷；當(dāng)死亡被如此化約時我們就可以接受被冒犯了
赤道的風(fēng)
不愧和《上面一个日下面一个人》一起成為1960年的恐怖片/父母導(dǎo)致的精神問題片/連環(huán)殺手片雙壁唯獨(dú)不同的是這一部是彩色而鮑威爾延續(xù)了自己近乎迷幻的色彩應(yīng)用攝影機(jī)的窺探從來沒有這么具象化而導(dǎo)演身份背后的潛在暴力也被徹底挖掘出來
