《嫂子的职业中文》劇情簡(jiǎn)介
老大你什么時(shí)候回來(lái)的陳文軒驚訝地問(wèn)道要知道宿舍昨天晚上可是復(fù)習(xí)到了近12點(diǎn)才熄燈睡覺(jué)那是都還沒(méi)發(fā)現(xiàn)白文奇呢而宿舍大樓的鐵門最遲晚上10點(diǎn)半就鎖上了...白文奇清楚地記得2000年6月北京的私人轎車保有量達(dá)到了41萬(wàn)輛成為了國(guó)內(nèi)第一個(gè)私人轎車超過(guò)公務(wù)車的城市與國(guó)外的汽車相比國(guó)內(nèi)汽車?yán)麧?rùn)豐厚得多...
與此同時(shí)白文奇對(duì)浪潮公司的內(nèi)部改制也已經(jīng)完成浪潮公司變成了一個(gè)集團(tuán)公司原來(lái)的浪潮公司成為浪潮集團(tuán)下面的一家軟件公司公司的經(jīng)營(yíng)項(xiàng)目拓展到了涵蓋軟件在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)...
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魅力烤肉金地?cái)?/h4>
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈本來(lái)很困的笑精神了一個(gè)美國(guó)記者去到俄羅斯意識(shí)形態(tài)問(wèn)題大大噠
圭臬嘉量
按齊澤克那本書的理解 片中的鳥是Φ 大寫的菲勒斯 污點(diǎn) 實(shí)在界的想象化 為母性超我的快感賦形 轉(zhuǎn)換一下就是孩子的母親被“剝奪”(作為拉康提出的俄狄浦斯階段三種匱乏結(jié)構(gòu)之一)的象征的菲勒斯 (就是兒子)；以及鳥從攝影機(jī)背后進(jìn)入畫面 這就把客觀的上帝視野翻轉(zhuǎn)成殺人的嫂子的职业中文這一原質(zhì)的主觀凝視 并且假設(shè)了嫂子的职业中文在進(jìn)入畫框前不是敘事體現(xiàn)實(shí)的一部分 而是在觀眾身邊 增添了恐懼感剪輯: 1 對(duì)死尸的全景中景特寫三連擊 2 加油站火災(zāi) 女主像定格動(dòng)畫木偶般的不同角度的震驚視線投注鏡頭與反打的火災(zāi)的連續(xù)鏡頭之間的不匹配 心理混亂和震驚效果 3 對(duì)“征兆” “說(shuō)時(shí)遲那時(shí)快”的絕佳拍法 麻雀從煙囪涌入房屋之前那三個(gè)鏡頭 由長(zhǎng)到短 鏡頭一女主啟唇聲音未出 踩著第二個(gè)鏡頭(主觀視角下的一只鳥)的尾巴作為畫外音發(fā)出 短促贅余后滯靜默的鏡頭三迎來(lái)爆發(fā)
我是Miss_SHEN
我沒(méi)有看到Scarlett波琳家兩姐妹沒(méi)到齊啊我倒是不介意其中是不是有串聯(lián)我完全沉浸在是她是他居然是他之中 很期待我愛你上海但是也挺擔(dān)憂
時(shí)遇
9.1 就像海報(bào)上那個(gè)怪異的姿勢(shì)影像的侵略性十足屬于情色的裸露鏡頭被最大程度的遮擋屬于懸疑的連續(xù)性被無(wú)數(shù)無(wú)關(guān)事件的穿插無(wú)情破壞嫂子的职业中文這樣的處理是可以說(shuō)是反懸疑反情色甚至是反電影的但如此設(shè)計(jì)卻巧妙突出來(lái)影片的核心:下崗的工人搖身一變成為了知名攝影師理應(yīng)發(fā)生的強(qiáng)奸變成了三人間的打鬧拼死拼活搶來(lái)的吉他柄在下一秒被隨手丟棄親眼見證的謀殺案又平白無(wú)故的消失...這些事件反常理的延續(xù)挑逗著觀眾的預(yù)設(shè)閥門模糊了所謂的真實(shí)與虛假于是最終一切都變得常理化了我們拿起不存在的網(wǎng)球成為“垮掉的一代”
