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當視覺形象癲狂化成為一種強有力的內在創(chuàng)作驅動力與不可動搖的執(zhí)行意志力時影像徹底淪入“失衡”、“反序”等字眼皆可形容的界定層面不過祖拉斯基的癲狂感更偏向于一種“穩(wěn)定”的常態(tài)一是因其緊循敘事流程不在時空秩序上進行大肆紛擾；二是其對視聽語言的整體把控：通過激烈搖晃的手持鏡頭承載各種設計粗糙卻異常詭異的構圖畫面、通過視覺感尖銳的服飾裝扮與戲劇化張力十足的演員調教調動出影響內部攢動的能量使“癲狂”以堅定強大的姿態(tài)統(tǒng)攝整體的影像基調明顯看出其以更真誠的姿態(tài)投入對影像的創(chuàng)作與塑造當然并不認同癲狂能成為一種美學若不讓其它類的視象基調加以補充與調和并還想以此彰顯宏大的敘事維度很容易墮入“剝削”的怪圈