《亲密爱人电影》劇情簡(jiǎn)介
問(wèn)話的這名成員咽了下口水然后和另外兩人離開(kāi)了隊(duì)伍去尋找傭兵團(tuán)另外的主力成員希望那些白癡不要給我鬧出什么麻煩斯芬克嘆了一口氣緊接著向著鎮(zhèn)長(zhǎng)廳走...既然暗的不行就來(lái)明的墨明身形一展向著那一排屋舍掠了過(guò)去他打算在屋舍里面進(jìn)行迂回戰(zhàn)不過(guò)墨明的打算落空了這時(shí)屋舍里面沖出很多人攔住了他的去路為首...
閃開(kāi)蘇菲亞面對(duì)一名上前攔截的戰(zhàn)士她看都不看運(yùn)起氣勁抬手一劍就攻了過(guò)去銳利的劍氣立即破劍而出朝著那名攔截的敵人射了過(guò)去蘇菲亞...
同類(lèi)時(shí)尚片
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海邊長(zhǎng)大的
應(yīng)該是我看過(guò)最好的日漫劇場(chǎng)版大人的世界荒誕不經(jīng)好似千與千尋小新最后的狂奔看得我眼淚嘩嘩地流但是大人們也只是想回到過(guò)去回到?jīng)]有工作家庭壓力、回到黃昏下的小村里再做一回天真孩童
碳烤喬治
有九十年代港式恐怖片的空間感（源自八十年代初的《國(guó)產(chǎn)三級(jí)》在發(fā)展中港式大樓逐漸成為恐怖的密閉空間）鋼筋水泥成為圍困的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景加上在媒介轉(zhuǎn)型中對(duì)數(shù)碼攝像機(jī)的運(yùn)用機(jī)器自帶的陰暗冷峻的質(zhì)感成為風(fēng)格影像的首選亲密爱人电影成為人口密集之處的凸顯脊背發(fā)涼的一大習(xí)慣文本設(shè)置上并不罕見(jiàn)的陰陽(yáng)眼在國(guó)內(nèi)外都很暢行但卻是難得拍出這個(gè)高概念奇觀感的電影臥室空間交疊一場(chǎng)戲中隨著搖晃光線而擺動(dòng)的是兩個(gè)空間的交替驚悚感非常技術(shù)上明顯在于音效與剪接有創(chuàng)新運(yùn)用特別是剪接在最重要的電梯戲份中短而小的局部鏡頭拼湊出整個(gè)恐懼場(chǎng)面但問(wèn)題恰好也在這氣氛烘托到位的同時(shí)抹去了對(duì)鬼的呈現(xiàn)這一段落同樣可以用一個(gè)中景長(zhǎng)鏡解決隨著鬼的轉(zhuǎn)身被迫凝視的驚悚感并不差于現(xiàn)在的方式在當(dāng)時(shí)無(wú)疑很新但放到今天技法已經(jīng)很電視劇化了
藍(lán)季離
天會(huì)亮嗎我覺(jué)得并不會(huì) 前面劇情有點(diǎn)拖延以至于后面劇情過(guò)于緊湊亲密爱人电影好像分配不均勻似的哇吳慷仁在這部劇算不算是反派好像不太算是
