《人交口》劇情簡介
父親于是咨詢了有關(guān)人員記者究竟是一種什么角色他的地位如何當(dāng)聽說記者采訪誰就跟誰有同等地位時又來勁兒了仿佛記者是兒子最適應(yīng)的職業(yè)父親在為他分析上述每一種前途...就這樣循環(huán)往復(fù)直至蒼蠅動彈不得他才足幸而止這一幕全被昭闐看在眼里昭闐惡心透了這老爺子也真是的剛來的時候多么老實的一個人啊你問他什么他都不愿意多說僅僅過了一個多...
相比之下汪清賢更注重整體場面的設(shè)計而鮑福則更注重人物形象的塑造按說二者并不矛盾但是一旦雙雙進(jìn)入角色都會因為對方的不配合而難以容忍曾幾何時雙方都想將...
《人交口》相關(guān)評論
啥玩意兒啊
小女孩知道燒個半身不遂不好直接給人火化還行吧和老版相比能看出不同年代的思維方式老版那時由于水門問題對zf的刻畫非常強(qiáng)而有力大燃燒的爆發(fā)感就更強(qiáng)烈結(jié)局處理也是新版則不再側(cè)重于反對power而在于怎么處理‘自我’敘事模式相比老版處理的水了些感覺這也是現(xiàn)在電影多有的毛病
浪客不羈
布列松被批為表現(xiàn)主義實則是一次完全立足于影像本性論下現(xiàn)實主義性質(zhì)的創(chuàng)作其風(fēng)格化建立在影像的對立元素（影像和聲音）的相互作用造成的具體與抽象的辯證關(guān)系上1.摒棄心理分析人交口采取了“旁白”式的臺詞處理方法布列松用一種直面觀相術(shù)的存在方式剝光了他的人物在此人物是一種痛苦的凝聚語言只是一種預(yù)示和醞釀（懺悔室）2.背離戲劇性范疇但完全符合一種預(yù)測的順序（也是存在主義的重復(fù)）于此構(gòu)建了一種“十字架之路”的結(jié)構(gòu)鏡頭的意義是單獨沉默的但最終會匯聚起來到無法訴說的隱秘的猶如上帝圣容的靈魂之境布列松的極簡風(fēng)格使得影像的透明提供純態(tài)的雜質(zhì)一條直達(dá)了小說的寫實在電影中的內(nèi)容提供和真實折射的道路
