《洗屋先生樱花》劇情簡(jiǎn)介
大漢狂笑了一聲猛的伸手指向聶長(zhǎng)松：我告訴你聶長(zhǎng)松今日如果我們將你們天行門(mén)掃平那名額就是我們的聶長(zhǎng)松喘了兩口粗氣：好好我聶長(zhǎng)松再三忍讓并不想把事情弄的不可開(kāi)交...天涯安瑤的眼圈有些紅紅的剛開(kāi)始她還有些自信但此時(shí)此刻卻開(kāi)始擔(dān)心了起來(lái)也許女人總是這個(gè)樣子吧倉(cāng)乾玉‘哈哈’笑了起來(lái)而且聲音也是越來(lái)越大片刻之后他看到恨天涯...
而這時(shí)候嚴(yán)蕭緩緩的睜開(kāi)了眼睛這已經(jīng)是他最后的一點(diǎn)：能殺死隱忍我滿足了說(shuō)完他就閉上了眼睛什么幾個(gè)幽魂同時(shí)大喝了一聲簡(jiǎn)直不敢相信眼前所發(fā)生的事實(shí)看著地上只有出氣沒(méi)...
同類戰(zhàn)爭(zhēng)片
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瑤琴咚咚咚
20211023 UME 在橫光利一和虹影的對(duì)話語(yǔ)交織中婁燁標(biāo)志性的手持?jǐn)z像機(jī)打開(kāi)了一個(gè)實(shí)驗(yàn)性通路即彌散在布爾喬亞生活和時(shí)代巨變之中的人的“新感覺(jué)”不過(guò)這一前置的媒介議程洗屋先生樱花幾乎是自殘性地讓作為戲中戲的話劇所要求的舞臺(tái)空間完全消失或許導(dǎo)演對(duì)這種邊界的消失感到得意——亦真亦假亦夢(mèng)亦幻觀眾無(wú)法分辨何處是電影何處是戲劇不過(guò)導(dǎo)演似乎忘了這一效果所服務(wù)的應(yīng)當(dāng)首先是電影的敘事可以說(shuō)從張頌文一嗓子吼出來(lái)之前人們并沒(méi)有準(zhǔn)確地獲知影片的節(jié)奏和氣口乃至主要的故事走向而是溺于電影所營(yíng)造的舞臺(tái)內(nèi)外的幻景之中于是到了影片最后五分之一敘事強(qiáng)度突然上來(lái)的時(shí)候原先的神秘感被生生地打斷一切都變得像抗日神劇——而且是沒(méi)有共產(chǎn)黨人的抗日神劇而最后的反轉(zhuǎn)/背叛顯得很弱氣若游絲
倦柔
考究的美術(shù)設(shè)計(jì)、華美的燈光攝影、演員多重并激情的表演起初對(duì)這些元素的聚精欣賞到后面逐漸意識(shí)到這一切只不過(guò)是為反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的工具時(shí)；同時(shí)主演間的情感被過(guò)度設(shè)計(jì)之后很難信服缺乏化學(xué)反應(yīng)和內(nèi)在情感只剩形式和心機(jī)時(shí)比較難投入注定難超中等水平線在電影節(jié)期間給了兩星現(xiàn)調(diào)高一星
水靈龍??
自然風(fēng)光很美房間內(nèi)布局裝飾很時(shí)尚典雅在欣賞這些的同時(shí)氣氛營(yíng)造也很好懸念從始至終緊張?jiān)幃惖姆諊氯宋镄睦韽?fù)雜矛盾洗屋先生樱花沒(méi)有對(duì)話的沉默透出令人窒息的壓抑感感覺(jué)母親和lukas都死于事故而elias無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)且責(zé)怪母親所以幻想出兄弟倆尋找母親并實(shí)施報(bào)復(fù)的故事
