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《监狱学园》劇情簡(jiǎn)介
那東西生長(zhǎng)在火熱之地只有炎洲才有你得幫我采來才行不然蟲小姐就算保住了性命但只怕一逢陰天下雨四肢就會(huì)酸疼無比生不如死咱們救人救到底你不會(huì)這么對(duì)待收留你的恩人吧...耶為什么禍?zhǔn)橇鶐熜株J的她不過是攛掇大家跑路就成了罪魁禍?zhǔn)?而且這事所有人都參與了為什么只罵她一個(gè)再看那幾位師兄師弟個(gè)個(gè)眼神閃爍居然沒一個(gè)站出來幫她說話...
從花四海在蛇群中救出她后雖然時(shí)間很長(zhǎng)了但發(fā)生的事情并不多所以她很快很容易的把發(fā)生的事情在腦海中過了兩遍并沒有想出有什么奇怪的情況其間她也沒有出現(xiàn)幻覺...
《监狱学园》相關(guān)評(píng)論
椰子漂流東京
翻拍片雖然做了本土化的改編监狱学园也有我喜歡的演員比如常盤貴子和鈴木保奈美但是沖突被減弱了還有共同經(jīng)歷過災(zāi)難的幸存者這個(gè)設(shè)定雖然是想有邏輯地過渡到和解但是還是生硬了些
眉間雪
#資料館松竹映畫專題放映# 初識(shí)小栗康平開幕就是一場(chǎng)越軸戲將觀眾的空間感-人物關(guān)系建構(gòu)常規(guī)打破了；之后常常有建構(gòu)鏡頭外的主體介入（或存身、或視線、或聲音）再把觀眾認(rèn)為的客觀環(huán)境化為主觀視域范圍內(nèi)心理壓倒物理；戲與戲之間還有意象涵義的綿延（放風(fēng)箏的救護(hù)車接地鐵尋死戲）將情感暗流的走向提示出來這些處理都是十分“臺(tái)面化”的創(chuàng)設(shè)一個(gè)介于舞臺(tái)與現(xiàn)實(shí)的超現(xiàn)實(shí)空間人物的行為也不達(dá)成目的而是變?yōu)殡[喻抽絲剝繭之后愛情的妒火與戰(zhàn)時(shí)的渴望都付之一炬只留下接受睡眠治療的兩人在如水的黑暗中掙扎著沉沒 看見奄美的時(shí)候就想起了島唄沒想到真的有朝崎郁惠參與
滔苼憶久
橋上車水馬龍的都市場(chǎng)景下?lián)u到橋下一片狼藉的底層生活為這個(gè)故事拉開了序幕；結(jié)尾監(jiān)獄門縫中伸出的大手小手疊在一起感受月光下的暴風(fēng)雨隱喻著底層人民的溫暖相依才能在強(qiáng)權(quán)下迎接希望這樣的第一幕和最后一幕就能看出馬基德馬基迪大師的電影語(yǔ)言如同片中上上下下暗示著權(quán)力關(guān)系的運(yùn)鏡和展示底層環(huán)境的橫移鏡頭 故事緩緩?fù)七M(jìn)不慍不火卻在主人公鴿子房里內(nèi)心矛盾的掙扎時(shí)達(dá)到頂峰底層人民對(duì)殘酷社會(huì)的仇怨與人性中閃光的善良和悲憫之間的沖突也同時(shí)在他心中爆發(fā) 监狱学园有照耀萬眾的溫良月光這不僅是一個(gè)震懾人心的好故事更是一首唱盡人間悲苦和溫情的詩(shī)韻之歌
