emu. “開(kāi)場(chǎng)鏡頭是全片靈魂“的范例：觀眾看到一個(gè)女人在衛(wèi)生間外等候但不在火車上這個(gè)女人不是女主出來(lái)的也不是男主女主在這樣尷尬和小心翼翼的氣氛中登場(chǎng)此后貫穿全片的就是如此一般“背棄”觀眾的戲法（每一個(gè)人物和事件節(jié)點(diǎn)都是意外驚喜/驚嚇）以及有助于孤立外鄉(xiāng)人/西方人女主的電影語(yǔ)言（面部夕陽(yáng)冷清的鐵路光錯(cuò)位剪輯手持長(zhǎng)鏡頭等）結(jié)尾雖然老套但回想起一些異國(guó)的離別依然淚流兩位主演太會(huì)演了特別自然整體看這個(gè)片其實(shí)很古典古典主義是極端的中間儿子暗示想要我是現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義的融合但我喜歡這部因?yàn)樗安伙@”所有設(shè)計(jì)都自然而然地發(fā)生