《一家乱入》劇情簡介
可他們一進(jìn)門卻看到一個(gè)令人難解的奇景：大殿里雍正當(dāng)然是坐著可年羹堯也端坐在另一邊；而那位有國舅身份的隆科多卻躬身站在下邊侍候著見到他們幾個(gè)進(jìn)來皇上還點(diǎn)...算了吧你規(guī)規(guī)矩矩地辦你的差先把這里的吏治弄好能治平均賦能讓百姓安居樂業(yè)有了大樹還怕別人不來你這里乘涼朕告訴你：不要瞎操別的閑心先干好自己的事才是正理務(wù)外非君子...
可就是這小小的差別他卻得屈居人下看著人家的臉色辦事為什么自己就升不上去呢他想來想去也找不著原因就說眼前的這位巡撫大人吧幾天前還因籌款的事兒在自己那里又...
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三個(gè)不同時(shí)代的細(xì)膩三朵不同芳馨的傷痕之花在魔幻的狂想中完成演繹和干涉被母親拋棄的傷痛也是這本小說由始到終的悲情所致劃開時(shí)代的局限念念不忘生命中重要的人一家乱入保留著愛和這份悲憫的感觸每處臻美的面容特寫或是直逼生死之傷或是感受無盡參悟都足夠讓人滿目凄然
南邊村子
8.2/10 顯然從某種角度上是Orientalism的但實(shí)則并不必要用此武器來肆意批判昆汀的姿態(tài)顯然是明確的：將最“顯眼”的日式視覺元素與其高度風(fēng)格化的個(gè)人美學(xué)相結(jié)合（或說雜糅）并不試圖從宏觀的角度（歷史/宗教亦或是文化等一切抽象概念）去剖析去挪用（保羅施拉德顯然并未意識到這點(diǎn)故一再做得更為糟糕）缺憾則主要在于“棚內(nèi)感”（或者說片場感）過于強(qiáng)烈以至于“舞臺”不斷浮現(xiàn)（時(shí)而出現(xiàn)的畫幅變窄也增強(qiáng)此效果）也就某種意義上削弱了臨場感或沉浸感換而言之空間的人造性也可被視為另一種“物感”（Materiality）服務(wù)于緊身衣（或者說角色扮演）強(qiáng)對比度色調(diào)閃耀的武器（光作為一種強(qiáng)物質(zhì)性的釉彩）等等的戀物癖（Fetish）