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愛曉22
偉大的大衛(wèi)·里恩在面對波瀾壯闊的蘇聯(lián)文學名著的影視化改編之時也難得的走了筆在他的創(chuàng)作中文藝史詩被簡化（甚至他自己都沒意識到）為好萊塢的經(jīng)典套路模式在人物設置上他簡單的套用了好萊塢的那種個人英雄主義但在本片中因其所處地理位置的更改暴露了這種做法的弊端好萊塢個人英雄主義其內(nèi)里是浪漫化的寫法免费人成网站在线高清這種給人以最大感染力的模式是立足于對其他事件的剝奪之上的它并非以現(xiàn)實主義為首要目的而是以情緒輸出為第一法則這就造成了過多的塑造造成了人物的失真過于渲染導致人物過于完美或以自我為中心最終致使觀眾反感而另一方面為了制造反差對基本的歷史環(huán)境與進程而不顧使其單一化甚至敵對化喪失了史詩電影的意義因其自身意識形態(tài)對既定事實的篡改實在不高明但也無可奈何畢竟歷史由勝利者書寫
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在我還是個孩子的時候我抓過一個螢火蟲我想拿去給媽媽看走到門口時聽到一些奇怪的聲音 從門縫里我看到媽媽她袒胸露乳地倒在一個陌生男人的懷里兩個人緊緊地抱著我覺得惡心再不想給她看螢火蟲了 我把它藏在抽屜里那天深夜一場火災把房子燒壞了他們說是因為掉線短路了免费人成网站在线高清其實是因為那只螢火蟲 過去總是可以被隨意編排 時間啊 請你還我青春時光 還我一如既往的惆悵 年輕的臉龐 不休止的悲傷
