《魔具少女》劇情簡(jiǎn)介
蘇茉兒拗不過(guò)我只得同意換過(guò)一身輕便的騎裝由趙三虎三人帶路追星、來(lái)喜、湘云和蘇茉兒隨行護(hù)駕小分隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)楊逸山又借調(diào)了五十名士兵百余號(hào)人浩浩蕩蕩的朝著蒲類海...我心中升起一種滑稽的感覺(jué)陳蕭為了江南一事不僅得罪了鰲拜更讓福臨對(duì)他沒(méi)有好印象好不容易有了這種機(jī)會(huì)理應(yīng)好好表現(xiàn)才是怎么會(huì)這么做你的那個(gè)丫頭似乎與陳蕭的關(guān)系非同一般...
我連連搖頭母子間哪有隔夜仇我只是給皇上一個(gè)臺(tái)階下罷太后慈愛(ài)地笑道：福臨他好象不再像以前那么任性了他以前任性不過(guò)是為了更多的吸引皇額娘的注意力罷了太后聽(tīng)后怔了一下...
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Allon[愛(ài)心]
#Berlinale #ZooPalast #Encounters 長(zhǎng)評(píng) - 五彩斑斕的水晶球整部影片利用壓抑疏離和虛幻三個(gè)元素呈現(xiàn)了一個(gè)地區(qū)的人們“曾經(jīng)”失去家園的悲苦故事影片的結(jié)尾非常的悲觀與整體風(fēng)格挺統(tǒng)一的“新”房就如同男女主做愛(ài)的舊房一樣一切沒(méi)有任何改變一切又仿佛輪回視覺(jué)上壓抑的呈現(xiàn)肯定是最多的大量的前景遮擋鏡頭人物的邊緣化構(gòu)圖和俯拍讓觀眾從視覺(jué)上感覺(jué)到那滿滿的壓抑感疏離則是利用固定大遠(yuǎn)景鏡頭體現(xiàn)人物和環(huán)境的關(guān)系（安公的味道）虛幻則是利用鏡子反射水面反射和前景門簾來(lái)體現(xiàn)角色在畫面的虛幻狀態(tài)利用被栓在男主家門口剛產(chǎn)子的小母貓預(yù)示女主的結(jié)局利用俯拍構(gòu)圖和光影塑造壓抑的男主用對(duì)照關(guān)系闡釋女兒穿幫跟拍男女主車的攝像車輛剎車紅光反射到被攝車輛上了
