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《日日搞》劇情簡(jiǎn)介
卻突然瞥見(jiàn)窗外銀光一閃那個(gè)令他牽腸掛肚的熟悉身影竟然出現(xiàn)在半空啊他低呼一聲揉揉眼睛望過(guò)去不是幻覺(jué)真的是皮炎他不由得結(jié)結(jié)巴巴喊了出來(lái)：她她回來(lái)了是皮炎這...其實(shí)尋找結(jié)果如何是無(wú)所謂的對(duì)那件神器皮炎心里并沒(méi)抱太大希望越加輕聲說(shuō)道我和皮炎談過(guò)之所以她選擇在走前說(shuō)出神器的事情很大程度上是為其他人的安全著想現(xiàn)在神族直接出...
他的雙臂以及曾經(jīng)優(yōu)雅的挑選古董、靈巧的調(diào)配迷藥的雙手俱是白森森、陰惻惻的骨頭從干干凈凈的手骨到留有血肉的肩胛白慘慘的骨頭染著烏黑的血間或還有些漆黑的殘肉皮屑慘不忍睹...
《日日搞》相關(guān)評(píng)論
我是來(lái)刷豆瓣的
簡(jiǎn)直就是一部“門(mén)外漢”作品在視聽(tīng)上缺乏作者表達(dá)的一致性不論是固定機(jī)位還是手持跟拍又或是人物特寫(xiě)或是大空間全景以及人物的內(nèi)心實(shí)體化或是實(shí)景意象化都零散的散落于影片各處找不到任何創(chuàng)業(yè)者使用該手法的表達(dá)邏輯或是美學(xué)邏輯作為華語(yǔ)電影能敢于觸及LGBTQ＋的題材當(dāng)然要賦予肯定但不論導(dǎo)演對(duì)于這部作品是定義為現(xiàn)實(shí)題材還是更側(cè)重于人物心理的意相化表達(dá)都不足以讓其使用如此狗血的故事文本來(lái)烘托主題內(nèi)核對(duì)于邪教所帶來(lái)的家庭病態(tài)看似與情感互為因果但縱觀全片日日搞就能明白是毫無(wú)聯(lián)系的觀點(diǎn)偷換對(duì)于以母親為矛盾核心的代表影片時(shí)空橫跨多年然而人物的動(dòng)因發(fā)展邏輯是完全割裂的對(duì)于導(dǎo)演鏡頭下的人物也只能用精神疾病來(lái)概括他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中又是否真實(shí)存在呢至少他們讓影片的主題變得無(wú)關(guān)緊要
