《伊甸园一路二路三路四路入口位置》劇情簡(jiǎn)介
時(shí)間長(zhǎng)了無(wú)法于人溝通只有自身一人很容易讓人煩躁時(shí)間長(zhǎng)了心志不堅(jiān)定的人甚真會(huì)有發(fā)瘋的可能在如此長(zhǎng)久的孤寂絕望的環(huán)境中很容易讓人產(chǎn)生惶恐的心理即便是沒(méi)有發(fā)瘋?cè)羰亲孕谢?..尤其是在這種真實(shí)的修煉感覺(jué)過(guò)程中錐明竟然漸漸的沉醉其中特別是那種實(shí)力不斷增強(qiáng)的快意感覺(jué)讓他沉迷其中這種體會(huì)即便是主動(dòng)放棄怕是也不容易的這種全新的修真感受...
因?yàn)樵谶@無(wú)盡淵所在范圍內(nèi)格外的謹(jǐn)慎讓他甚至在休息的時(shí)候都格外的小心這樣一來(lái)雖然花費(fèi)的時(shí)間很多卻也很頗為平穩(wěn)在茫茫大海上確實(shí)是容易迷失方向尤其是雅明在行...
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很意外的結(jié)局花了很長(zhǎng)時(shí)間看完其實(shí)主要系畫(huà)質(zhì)太差了劇比現(xiàn)在的都要好
黑曜星
松田龍平輕度中毒借著本片知道了葛飾應(yīng)為、溪齋英泉、小說(shuō)家曲亭馬琴感觸最深的是在影片之外：阿榮在畫(huà)中找到了光影梵·高則在畫(huà)中消抹了光影——在同一時(shí)間中東西方畫(huà)家的隔空交流（梵·高喜歡葛飾北齋也臨摹過(guò)溪齋英泉的畫(huà)我覺(jué)得他大概率看過(guò)葛飾應(yīng)為的畫(huà)）雖然葛飾應(yīng)為的畫(huà)只是日本浮世繪中一抹新奇異色但是這種交流卻是真真切切地發(fā)生在葛飾應(yīng)為和梵·高身處的潮流中 “影為萬(wàn)物塑形光將萬(wàn)物凸顯”光影既是阿榮在畫(huà)技上的追求伊甸园一路二路三路四路入口位置也是她一生的比喻就如片名所說(shuō)她是北齋之女父親的畫(huà)是她一生追求的光而她也一生在父親的陰影之下不過(guò)比起不曾存在的莎士比亞的妹妹以及確實(shí)存在的莫扎特的姐姐葛飾應(yīng)為已經(jīng)足夠幸運(yùn)了
