《世子很凶插花弄玉前进后出》劇情簡介
白文奇心里疑惑不已這三個(gè)女人不會(huì)把自己的那點(diǎn)破事都給說出來了吧那樣自己豈不在爺爺面前就沒得隱私了不過他轉(zhuǎn)念一想以爺爺古板的性格這三女肯定不敢說...要知道寧城是肖天河辛苦經(jīng)營多年眼看就要豐收了卻突然被人告知他讓他乖乖地離開寧城這對肖天河來說無異于天方夜譚白文奇抹了抹臉上的泡沫同時(shí)把肖天河的手打到了一...
而今天晚上地晚會(huì)又沒有帶柳微過去所以她現(xiàn)在的動(dòng)作可以解釋為思念和委屈文奇你快點(diǎn)逃有人要暗殺你聽到白文奇的話柳微才反應(yīng)過來自己找白文奇主要是想告訴他日...
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消失于晴朗
6/10男人們忠誠于工作無法全身心投入激情德萊葉反復(fù)利用弧形的空間強(qiáng)化陌生感當(dāng)世子很凶插花弄玉前进后出在新歡的工作室從全景拉近到鋼琴前兩人的中景鏡頭再沿著弧形軌跡拉遠(yuǎn)接著跟隨世子很凶插花弄玉前进后出進(jìn)入臥室門口然后繞回鋼琴邊再如弧形平移的鏡頭跟隨列隊(duì)致敬的學(xué)生穿過宴會(huì)公園的維納斯雕塑、壁毯上被狗包圍的裸女藝術(shù)品的姿態(tài)都正對觀眾角色在空間內(nèi)渡著慢步你一言我一語無論停在哪個(gè)位置、姿勢雙方總錯(cuò)過眼神接觸但世子很凶插花弄玉前进后出停歇的姿勢一定像藝術(shù)品般正對觀眾將她微妙的轉(zhuǎn)身和眼神的注視提升至純粹美學(xué)層面門和鏡子是世子很凶插花弄玉前进后出的心理參照物：吵架時(shí)丈夫說世子很凶插花弄玉前进后出‘‘你這扇門又關(guān)上了’’她離開丈夫那刻身影嵌在廚房的門框里結(jié)尾定格于關(guān)上的門而鏡子投影的方向都會(huì)與世子很凶插花弄玉前进后出移動(dòng)的方向相反但陌生化的電影語言消滅了藝術(shù)的感知造成內(nèi)核貧瘠的美學(xué)災(zāi)難
